| 넷플릭스 오리지널 리틀 위치 아카데미아 (2017) リトルウィッチアカデミア | |||
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| {{{#212529,#212529 {{{#!wiki style="margin: 0px -11px -5px; min-height:calc(1.5em + 5px)" {{{#!folding 작품 정보 ▼ {{{#!wiki style="margin: -5px 0px -11px" | 장르 | 판타지, 마법소녀, 성장 | |
| 원작 | 트리거 요시나리 요우 | ||
| 감독 | 요시나리 요우 | ||
| 캐릭터 원안 | |||
| 시리즈 구성 | 시마다 미치루 | ||
| 메인 캐릭터 | 한다 슈헤이 | ||
| 메인 애니메이터 | 호리 타카후미 | ||
| 디자인 웍스 | 요시가키 유스케 | ||
| 미술 감독 | 노무라 마사노부(野村正信) | ||
| 미술 설정 | 산노미야 쇼타1~9, 11~15, 18화 아마타 토시키(天田俊貴) | ||
| 색채 설계 | 카키타 유키코(垣田由紀子) | ||
| 촬영 감독 | 오쿠무라 다이스케(奥村大輔)1~13화 요로즈 나오키(萬 直樹) | ||
| 편집 | 츠보네 켄타로(坪根健太郎) | ||
| 음향 감독 | 와타나베 준(渡辺 淳) | ||
| 음악 | 오오시마 미치루 | ||
| 음악 제작 | TOHO animation | ||
| 이그제큐티브 프로듀서 | 타케이 카츠히로(武井克弘)1화 후루사와 요시히로(古澤佳寛)2~25화 오오츠카 마사히코 Daivid Lee | ||
| 프로듀서 | 후루사와 요시히로1화 타케이 카츠히로2~25화 우사 요시키(宇佐義大) 스즈키 키미타카(鈴木公尚) | ||
| 애니메이션 프로듀서 | 츠츠미 나오코(堤 尚子) | ||
| 애니메이션 제작 | 트리거 | ||
| 제작 | 리틀 위치 아카데미아 제작위원회 | ||
| 방영 기간 | 2017. 01. 09. ~ 2017. 06. 26. | ||
| 방송국 | |||
| 스트리밍 | [[넷플릭스| NETFLIX ]] ▶독점 | ||
| 편당 러닝타임 | 24분 | ||
| 화수 | 25화 | ||
| 시청 등급 | |||
| 관련 사이트 | |||
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1. 개요
일본의 오리지널 애니메이션 시리즈 리틀 위치 아카데미아의 TV 애니메이션. 감독은 요시나리 요우.
2. 공개 정보
6월 24일 방영된 트리거 작품 《우주 패트롤 루루코》 마지막화에서 루루코와 앗코가 하이파이브를 하는 장면 # 과 함께 'See you next TRIGGER animation'이라는 문구가 지나갔는데, 방송이 끝나고 리틀 위치 아카데미아의 TVA화가 발표되었다. 루루코에서 앗코로 바톤터치한 셈.요시나리 요우는 감독 업무에 집중하기로 하고 캐릭터 디자인과 총작화감독은 한다 슈헤이가 맡았다.
2017년 1월 8일부터 넷플릭스 독점 스트리밍이 시작되었다. 아주 오랫동안 한국에서는 아직까지 공식루트를 통해 시청이 불가능했는데, 스트리밍 사업자가 TV 방영을 하지 않은 일본 비디오물을 심의 신청하는게 불가능했기 때문이다. 일단 한국어 번역 작업 자체는 전부 다 완료된 상태이기 때문에 해외 넷플릭스에서 한국어 자막으로 설정해서 보는 게 유일한 방법이었으나 2023년 7월 12일 관련 규제가 폐지되면서 2023년 8월 14일 자체등급분류로 서비스 개시했다.
극장판과 이어지는 내용으로 예상이 되었지만 내용을 리부트해서 새롭게 시작하였다. 캐릭터 디자인도 참여 애니메이터였던 한다 슈헤이가 담당.
여담이지만 극장판의 각본가였던 시마다 미치루의 유작이다. TVA 22화 각본을 탈고하고 2017년 12월 15일에 별세했기 때문. 사인은 2016년부터 앓던 병 때문이라고 한다.
2.1. PV
| 티저 PV |
| 메인 PV |
| 2쿨 메인 PV |
| 클라이맥스 PV |
3. 등장인물
4. 설정
의 설정 부분을
참고하십시오.5. 주제가
5.1. OP1
| OP1 Shiny Ray | |||
| TV ver. | |||
| Full ver. | |||
| <colbgcolor=#91d0d2,#91d0d2><colcolor=#212529,#212529> 노래 | YURiKA | ||
| 작사 | uz | ||
| 작곡 | |||
| 편곡 | 요시다 미노루 | ||
| {{{#!wiki style="margin: 0px -10px -5px" {{{#!folding 주제가 애니메이션 정보 ▼ {{{#!wiki style="margin: -6px -1px -11px" | <colbgcolor=#91d0d2,#91d0d2><colcolor=#212529,#212529> 콘티 | 시바타 유카 | |
| 연출 | 미야지마 요시히로 | ||
| 작화감독 | 한다 슈헤이 | ||
| {{{#!wiki style="margin: 0px -10px -5px" {{{#!folding 가사 ▼ {{{#!wiki style="margin: -6px -1px -11px" | (원어 가사) (원어 발음) (한국어 가사) (원어 가사) (원어 발음) (한국어 가사) | |
5.2. ED1
| ED1 星を辿れば 별을 더듬으면 | |||
| TV ver. | |||
| Full ver. | |||
| <colbgcolor=#91d0d2,#91d0d2><colcolor=#212529,#212529> 노래 | 오오하라 유이코 | ||
| 작사 | |||
| 작곡 | |||
| 편곡 | manzo | ||
| {{{#!wiki style="margin: 0px -10px -5px" {{{#!folding 주제가 애니메이션 정보 ▼ {{{#!wiki style="margin: -6px -1px -11px" | <colbgcolor=#91d0d2,#91d0d2><colcolor=#212529,#212529> 콘티 | 요시나리 요우 | |
| 애니메이션 | 히라오카 마사노부(平岡政展) | ||
| 원화 | 요시가키 유스케 | ||
| {{{#!wiki style="margin: 0px -10px -5px" {{{#!folding 가사 ▼ {{{#!wiki style="margin: -6px -1px -11px" | (원어 가사) (원어 발음) (한국어 가사) (원어 가사) (원어 발음) (한국어 가사) | |
5.3. OP2
| OP2 MIND CONDUCTOR | |||
| TV ver. | |||
| Full ver. | |||
| <colbgcolor=#91d0d2,#91d0d2><colcolor=#212529,#212529> 노래 | YURiKA | ||
| 작사 | eNu | ||
| 작곡 | R・O・N | ||
| 편곡 | |||
| {{{#!wiki style="margin: 0px -10px -5px" {{{#!folding 주제가 애니메이션 정보 ▼ {{{#!wiki style="margin: -6px -1px -11px" | <colbgcolor=#91d0d2,#91d0d2><colcolor=#212529,#212529> 콘티 | 요시나리 요우 | |
| 연출 | 미야지마 요시히로 나카조노 마코토 | ||
| 작화감독 | 한다 슈헤이 | ||
| {{{#!wiki style="margin: 0px -10px -5px" {{{#!folding 가사 ▼ {{{#!wiki style="margin: -6px -1px -11px" | (원어 가사) (원어 발음) (한국어 가사) (원어 가사) (원어 발음) (한국어 가사) | |
5.4. ED2
| ED2 透明な翼 투명한 날개 | |||
| TV ver. | |||
| Full ver. | |||
| <colbgcolor=#91d0d2,#91d0d2><colcolor=#212529,#212529> 노래 | 오오하라 유이코 | ||
| 작사 | |||
| 작곡 | |||
| 편곡 | 스즈키 Daichi 히데유키(鈴木Daichi秀行) | ||
| {{{#!wiki style="margin: 0px -10px -5px" {{{#!folding 주제가 애니메이션 정보 ▼ {{{#!wiki style="margin: -6px -1px -11px" | <colbgcolor=#91d0d2,#91d0d2><colcolor=#212529,#212529> 콘티 | 요시나리 요우 | |
| 애니메이션 | 히라오카 마사노부(平岡政展) | ||
| {{{#!wiki style="margin: 0px -10px -5px" {{{#!folding 가사 ▼ {{{#!wiki style="margin: -6px -1px -11px" | (원어 가사) (원어 발음) (한국어 가사) (원어 가사) (원어 발음) (한국어 가사) | |
6. 회차 목록
| <rowcolor=#212529,#212529> 회차 | 제목[1] | 각본 | 콘티 | 연출 | 작화감독 | 방영일 |
| 제1화 | 新たなるはじまり 드디어 입학! | 시마다 미치루 | 요시나리 요우 | 미야지마 요시히로 | 한다 슈헤이 | 2017.01.09. |
| 제2화 | パピリオディア 마법의 나비 | 요시나리 요우 나카조노 마코토 | 나카조노 마코토 | 카네코 유토 사이토 켄고 | 2017.01.16. | |
| 제3화 | Don't stop me now 멈출 수 없어 | 우에노 키미코 (うえのきみこ) | 마사유키 | 시노하라 케이스케 | 이카라시 카이 사이토 켄고 | 2017.01.23. |
| 제4화 | ナイトフォール 롯테는 문학소녀? | 히구치 나나미 (樋口七海) | 사쿠라이 히로아키 | 시모다이라 유이치 (下平佑一) | 타케다 나오키 (竹田直樹) | 2017.01.30. |
| 제5화 | ルーナノヴァと白い龍 용과 맺은 약속 | 사토 유타카 (佐藤 裕) 오오츠카 마사히코 | 후쿠다 미치오 | 아리토미 코지 (有冨興二) | 와다 카스미 (和田佳純) 야기 모토키 (八木元喜) 토리야마 후유미 (鳥山冬美) | 2017.02.06. |
| 제6화 | ポラリスの泉 폴라리스의 샘 | 시마다 미치루 | 카미오기 유키하네 (上荻雪羽) | 미야지마 요시히로 | 타무라 에미 (田村瑛美) | 2017.02.13. |
| 제7화 | オレンジサブマリナ― 물고기 인간 앗코 | 우에노 키미코 | 아메미야 아키라 | 사타케 히데유키 (佐竹秀幸) | 이와사키 쇼타 | 2017.02.20. |
| 제8화 | 眠れる夢のスーシィ 잠자는 버섯 나라의 수시 | 이마이시 히로유키 | 나카조노 마코토 | 사카모토 마사루 하세가와 테츠야 (長谷川哲也) | 2017.02.27. | |
| 제9화 | ブライトンベリーアンデッド紀行 망자와의 외출 | 히구치 나나미 | 다이치 아키타로 | 세키히로 (関大) | 키쿠치 마사요시 (菊池政芳) 후지타 마유미 (藤田真弓) 김로호 (金璐浩) 김영식 | 2017.03.06. |
| 제10화 | 蜂騒ぎ 사랑을 쏘아라! | 시마다 미치루 | 코바야시 히로시 | 타치바나 사오리 | 하나이 유스코 (花井柚都子) 사카모토 마이 (阪本麻衣) 나츠노 하무토 (なつのはむと) | 2017.03.13. |
| 제11화 | ブルームーン 블루 문 | 오오시마 히로유키 (大嶋博之) | 시모다이라 유이치 | 와다 카스미 나카무라 마유미 (요도무라) 이카라시 카이 | 2017.03.20. | |
| 제12화 | What you will 달빛 마녀가 될 거야 | 마스야마 료지 | 미야지마 요시히로 | 타무라 에미 스기모토 미셸 | 2017.03.27. | |
| 제13화 | サムハインの魔法 친구들과 웃어봐 | 사타케 히데유키 | 타케다 나오키 한다 슈헤이 | 2017.04.03. | ||
| 제14화 | ニューエイジマジック 마법의 현대화? | 우에노 키미코 | 오구라 노부토시 | 나카조노 마코토 | 이와사키 쇼타 하세가와 테츠야 | 2017.04.10. |
| 제15화 | チャリオット・オブ・ファイア 7개의 주문 | 시마다 미치루 | 카미오기 유키하네 | 스즈키 유스케 (鈴木裕輔) | 츠지 히로키 (辻 浩樹) 하기와라 세이지 (萩原省智) 토쿠다 타쿠야 (徳田拓也) 타카하시 요시에 (高橋慶江) 시미즈 타쿠마 (清水拓磨) | 2017.04.17. |
| 제16화 | ポホヨラの試練 시련에 빠진 마녀 | 우에노 키미코 | 오구라 노부토시 | 스즈키 요시나리 (鈴木芳成) | 키쿠치 마사요시 세키 마유미 (関 真弓) 김로호 키시 히로키 (岸 寛毅) | 2017.04.24. |
| 제17화 | アマンダ・オニール・アンド・ホーリー・グレイル 아만다와 전설의 성배 | 사토 유타카 오오츠카 마사히코 | 마사유키 | 카네코 요시유키 | 이시게 리에 (石毛理恵) 스기모토 미셸 이카라시 카이 | 2017.05.01. |
| 제18화 | 空中大戦争スタンシップ 유령 잡으러 출격! | 히구치 나나미 | 코바야시 히로시 | 시모다이라 유이치 | 사카모토 마사루 타무라 에미 | 2017.05.08. |
| 제19화 | キャベンディッシュ 카벤디시 가문 | 히구치 나나미 시마다 미치루 | 마스야마 료지 | 후지이 타츠미 (藤井辰巳) | 오노다 타카유키 (小野田貴之) 사쿠라이 츠카사 (櫻井 司) 사사가와 미유키 (笹川弥幸) 토쿠다 타쿠야 나에기 요코 (苗木陽子) | 2017.05.15. |
| 제20화 | 知性と感性 다이애나의 소원 | 코마츠다 다이젠 | 미야지마 요시히로 | 타케다 나오키 나카무라 마유미 (요도무라) | 2017.05.22. | |
| 제21화 | ワガンディア 와간디아 | 시마다 미치루 | 오구라 노부토시 | 시바타 타쿠미 (柴田 匠) | 사사가와 미유키 오노다 타카유키 張丁 토쿠다 타쿠야 시바타 켄지 (柴田健児) 키쿠치 마사요시 세키 마유미 김로호 | 2017.05.29. |
| 제22화 | シャリオとクロワ 샤리오와 크루아 | 우에노 키미코 | 코바야시 히로시 | 사타케 히데유키 | 이시게 리에 하세가와 테츠야 | 2017.06.05. |
| 제23화 | Yesterday 꿈을 기억해 | 오오츠카 마사히코 | 카와바타 타카시 (川畑 喬) | 아와이 시게노리 (粟井重紀) | 키쿠치 마사요시 세키 마유미 김로호 마츠모토 카즈시 (松本和志) 츠지 히로키 | 2017.06.12. |
| 제24화 | アルクトゥルスへの道 아르크투루스 숲으로 | 오구라 노부토시 | 나카조노 마코토 | 타케다 나오키 스기모토 미셸 타무라 에미 나카무라 마유미 (요도무라) | 2017.06.19. | |
| 제25화 | 言の葉の樹 마법을 믿어요 | 요시나리 요우 이마이시 히로유키 | 미야지마 요시히로 | 한다 슈헤이 이시게 리에 사이토 켄고 하세가와 테츠야 이카라시 카이 요네야마 마이 | 2017.06.26. |
7. 평가
작화가로서 큰 명성을 쌓은 경력이 있는[2] 요시나리 요우가 감독을 맡았기 때문에 작화 관리에 상당한 공을 들였고, 트리거 소속의 내로라하는 애니메이터와 연출가가 많이 투입되어 연출 및 작화명에서 최상급 퀄리티를 자랑한다. 특히 작화는 포근한 이미지와 눈이 안정되고 신비한 마법을 잘 나타내는 녹색 위주의 배색을 배치해 강점을 살렸다.[3]스토리의 결론부터 말하자면 작품의 장르를 보는 관점에 따라 평가가 갈린다. 리틀 위치 아카데미아를 하나의 세계관에서 화마다 독립된 에피소드를 즐기는 옴니버스 구성의 작품으로써 평가한다면 모든 에피소드가 깔끔한 기승전결을 보여주고 감동과 개그코드도 세련되고 완성도 높은 작화까지 얹은 수작으로 평가받을 수 있지만, 중심 스토리를 따라가는 작품으로써 평가한다면 1쿨 내내 떡밥만 뿌리고 아무런 전개도 없다가, 2기에서도 떡밥만 뿌리고 아무런 전개도 없다가 끝나기 2, 3화 전이 되어서야 급전개로 끝나는 작품으로 보일 수 있기에 평가가 낮다. 이러한 이유 때문에 서양권과 동양권(특히 한국)에서의 평이 극과 극으로 갈렸다.
한국에서 가장 아쉽다는 평을 받는 건 전개 속도와 중심 스토리의 열쇠를 쥔 캐릭터인 크로와의 캐릭터 묘사다. 초중반부에 흥미로운 세계관 묘사와 복선을 여럿 제시해 시청자들의 흥미를 유발하는데 성공했으나, 2쿨 들어서 핵심 떡밥과 갈등이 고조되는 후분을 지루하게 연출했기 때문. 게다가 옴니버스식 스토리로 최종화까지 진행하다보니 스토리의 전개속도만 보면 매우 느린 편이다.
또한 2쿨부터 등장한 신 캐릭터 크로와를 이용한 새로운 갈등을 전개했는데[4] 2기의 주요 내용은 1기에서 접점이 많이 없었던 아만다, 콘스탄체, 야스민칸 3인조 + 다이애나의 비중과 서사를 늘리는 옴니버스 편들이고, 가장 중요한 인물인 크로와의 떡밥이 본격적으로 풀리는 건 거의 막바지인 22화부터이기 때문에 급전개라고 평하는 사람들이 많고, 크로와의 캐릭터가 붕 뜬다는 문제점이 있다.
크로와의 악행의 동기는 마법의 부흥과 그 열쇠를 손에 쥐었으면서 무대를 뛴 샤리오의 활동을 납득하지 못했기 때문이라는 점이 작중에서 묘사되지만, 이런 심리묘사를 자연스럽게 받아들이지 못한 시청자들은 다소 부족한 배경묘사와 설득력 때문에[5] 크로와라는 캐릭터가 잘 녹아들지 않는다는 비판이 많았으며, 또 2쿨에서 비중이 나타나는 캐릭터들은 주로 1기부터 존재는 했지만 비중이 적었던 캐릭터들이 재조명되는 것이라 신캐릭은 크로와 한명밖에 없어서 새로운 전개가 시작된다는 느낌은 부족하다.
다만 캐릭터 묘사가 꼼꼼하지 않았다는 점과 옴니버스 스토리로 인한 전개속도가 문제이지 여태까지 쌓아온 복선과 떡밥은 모두 회수하고 앗코가 사고로 인해 생긴 결손을 극복하고 마력을 회복하는 결말로 모든 갈등까지 해결된 점에서 보면 흘린 것 하나 없는 깔끔한 스토리이며, 옴니버스 작품으로써의 완성도는 상당히 높은편이다.
전체적인 스토리라인과 떡밥 배치, 전개 속도를 중요시하는 경향이 강한 한국에선 쓴소리를 많이 들었고[6] 일본에서도 그렇게 큰 흥행을 하지는 못했으나 서양에서는 옴니버스 구성 속에서 은근히 전개하는 스토리와 작화가 선호되어서 대단히 성공. 트리거 작품 중에서도 많은 양덕후팬을 보유하고 있다. 특히 영국에서는 자신들의 문화를 반영해서인지 매우 좋아한다. 킬라킬도 그렇고 이 작품도 그렇고 트리거는 주로 서양에서 호평을 받는 제작사이다.
평론가 후지츠 료타가 호평했다 #
8. 흥행
광매체 판매량은 약 3,000장 정도로 평균치 수준이라 상업적 흥행이 살짝 아쉽다는 평이 있는데, 2010년대 들어 일본 애니메이션 광매체 판매량이 이런저런 이유로 하락중이라는 시장상황 + 넷플릭스 독점작이라는 부분을 감안해야 한다. 가입만 했다면 초고화질의 영상을 소비자가 원할 때 TV / 컴퓨터 / 스마트폰 등으로 마음껏 시청할 수 있기 때문에 광매체 구매의 필요성이 상대적으로 떨어진다. 게다가 위에 언급된대로 서양권에서 매우 투터운 팬층을 확보했으니 VOD로 벌어들인 수익이 상상 이상으로 엄청날 것이다.9. 기타
- 감독인 요시나리 요우가 가이낙스의 애니메이터였으며 천원돌파 그렌라간의 메카 디자인을 하였기에 TVA 18화에서 배가 로봇으로 변하는 장면과 필살기가 그렌라간과 닮아서 '저작권 괜찮아?'라는 시청자도 있다 디자이너가 회사에 소속이 되어 디자인을 하는 경우 일반적으로 디자인의 저작권은 회사의 것이 된다. 애초에 그렇기 때문에 디자이너에게 근로계약을 맺고 월급을 내주는 것이고. 그렌라간은 가이낙스때 디자인한것이기 때문에 가이낙스가 저작권을 가지고, 원칙적으로 트리거로 법인이 분리되고 요시나리 요우라는 디자인 주체의 법인 소속이 바뀌는 순간부터 그렌라간과 관련된 저작물은 가이낙스에 저작권료를 내야 하는것이 맞다. 이 경우엔 오히려 오마주라는 명목으로 가이낙스에서 베푼 아량이라고 보는 게 옳다. 관계가 밀접한 회사인 경우 근래에는 오마주나 축전같은 명목이면 어느 정도 눈감아주는 것이 관례이기도 하며 가이낙스는 공중분해되어서 예전 가이낙스 인물들이 관리하는 걸로 되었기 때문에 이후로도 문제될 일은 없다.[7]라는 다른 시청자의 답변에 이해하는 사람도 있다. 덧붙이자면 변신한 로봇이 하는 등장신과 대사의 방식이 용자특급 마이트가인의 오마주인 것으로 보인다.
[1] 한국어 번역 제목은 정식 스트리밍사인 넷플릭스판을 기준으로 한다.[2] 그 유명한 신세기 에반게리온의 전투신 절반은 그가 그렸다.[3] 다만, 이는 동시에 시청자들이 눈에 피로를 호소하는 원인이 되기도 했다.[4] 다만 크로와는 갑툭튀한 캐릭터가 아니라 초기부터 기획된 캐릭터이다. 이미 1화부터 샤리오가 크로와가 조종하는 큐브로 만들어진 검은 괴물을 무찌르기도 했고, 크로와가 등장하기 이전의 아주 극초반에(3화), 크로와의 루나 노바 졸업사진을 복선으로 넣어두었다.[5] 크로와는 위와 같은 동기때문에 움직인 캐릭터이며, 비슷하게 마법계의 부흥을 꿈꾸는 다이애나와 앗코 관계와의 평행이론으로도 설득을 돕고 있지만, 이를 잘 이해하지 못한 시청자들에게는 그냥 23화 회상에서 갑자기 나타난 크로와가 이유없이 열폭하는 것처럼 보일 수 있다. 또한 아무리 과정을 잘 이해해도 저렇게까지 흑화할 만한 이유는 못 된다고 느끼는 시청자들도 있다. 아츠코에게 했던 것처럼 잘 설득해서 크라우 솔라우의 구조를 배워서 본인이 방법을 찾아나서는게 더 낫지 공연중인 샤리오를 몰락시켜서 크로와가 얻는 이득은 아무것도 없기 때문이다.[6] 특히 한국에서는 일상물이면 일상물, 스토리물이면 스토리물로 분명히 구분된 장르를 선호하는 경향이 강해서 스토리물이면 전 에피소드가 스토리 전개로 빼곡히 들어차있는 작품이 선호받고 일상물과 스토리물 성향이 혼재된 작품들은 기본적으로 호평을 잘 못 받는다.[7] 이외 해당 오마쥬가 스무스하게 넘어갈 수 있었던 것은 오히려 요시나리 요우보다는 그렌라간의 저작권 주체에 트리거와 밀접한 관계를 지닌 각본가 나카시마 카즈키가 있었기 때문일 수도 있다. 그렌라간 홈페이지의 왼쪽 메뉴 최하단이나 2008년 이후로 나온 모든 공식 그렌라간 관련 일러스트물에서 가이낙스/나카시마 카즈키라고 표기되는 것을 발견할 수 있다. 나카시마 카즈키가 저작권을 가지고 있다는 것이다. 그리고 나카시마 카즈키는 다름아닌 킬라킬의 각본가. 원작자로써도 이름을 올리고 있다.