||<table align=center><table width=460><table bordercolor=#ffffff,#1c1d1f><bgcolor=#ffffff,#ffffff><table bgcolor=#ffffff,#1c1d1f><table color=#010101,#e0e0e0> ![파일:바검로고.png]()
||
| 등장인물ㆍ에피소드(교토편ㆍ인벌편)ㆍ 홋카이도편 |
| 애니메이션(1996년 TVAㆍ추억편ㆍ성상편ㆍ신교토편ㆍ극장판) 리부트 시리즈(2023년 TVAㆍ교토 동란) |
| 영화ㆍ게임(유신격투편ㆍ십용사음모편) |
| 외전(파일럿판ㆍ특필판ㆍ이막) |
| 바람의 검심 -메이지 검객 낭만기- (2023) るろうに剣心 -明治剣客浪漫譚- Rurouni Kenshin: Meiji Kenkaku Romantan | |||
| | |||
| {{{#c30d23,#c30d23 {{{#!wiki style="margin: 0px -11px -5px; min-height: calc(1.5em + 5px)" {{{#!folding 작품 정보 ▼ {{{#!wiki style="margin: -5px 0px -11px" | 장르 | 사극, 액션 | |
| 원작 | 와츠키 노부히로 | ||
| 감독 | 야마모토 히데요 | ||
| 시리즈 구성 | 쿠라타 히데유키 쿠로사키 카오루(黒碕 薫) | ||
| 캐릭터 디자인 | 니시이 테루미 우치다 요코(内田陽子) | ||
| 의상 디자인 | 나스카(なすか) | ||
| 프롭 디자인 | 코스게 카즈히사(小菅和久) | ||
| 메인 애니메이터 | 키타오 마사루 | ||
| 액션 애니메이터 | 키쿠치 카츠노리 | ||
| 붓 글씨 디자인 | 아메미야 케이타 | ||
| 색채 설계 | 시노하라 아이코(篠原愛子) | ||
| 미술 감독 | 사이토 유키히로(齋藤幸洋) | ||
| 촬영 감독 | 타카츠 준페이(髙津純平) | ||
| 편집 | 하세가와 마이(長谷川 舞) | ||
| 음악 | 타카미 유우(髙見 優) | ||
| 음향 감독 | 나야 료스케(納谷僚介) | ||
| 음향 효과 | 코야마 야스마사(小山恭正) | ||
| 3D CGI | 라이덴 필름 | ||
| 애니메이션 제작 | |||
| 총괄 | 타카세 유키코(高瀬透子)후지 테레비 | ||
| 치프 프로듀서 | 나카야마 노부히로(中山信宏) 후지오 아키후미(藤尾明史) | ||
| 프로듀서 | 니와 마사미(丹羽将己) 하시모토 류(橋本 龍) 타케에다 요시노리(竹枝義典)후지 테레비 | ||
| 애니메이션 프로듀서 | 오오야마 유이치(大山裕一) 쿠마다 키요시(熊田 潔) | ||
| 제작 | 바람의 검심 -메이지 검객 낭만기- 제작위원회[1] | ||
| 방영 기간 | 2023. 07. 07. ~ 2023. 12. 15. | ||
| 방송국 | (토) 22:00 →(월) 02:00[2] | ||
| 스트리밍 | [[애니플러스| ANIPLUS ]] | ||
| 편당 러닝타임 | 24분 | ||
| 화수 | 24화 | ||
| 시청 등급 | |||
| 관련 사이트 | |||
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1. 개요
만화 바람의 검심 -메이지 검객 낭만기-을 원작으로 하는 리부트 TV 애니메이션 중 제1기. 감독은 야마모토 히데요, 제작사는 라이덴 필름. 방영 시기는 2023년 7월.2. 공개 정보
- 원작자 와츠키 노부히로가 스토리와 캐릭터 디자인을 전부 감수했다고 한다.
- 와츠키는 신 애니의 1화를 봤는데 정말 좋았다고 한다. 신뢰할 수 있는 스태프가 만들고 있다고 한다.
- 성우 캐스팅은 대부분 변경된다고 한다. 와츠키 노부히로 자신이 직접 뽑았다고 한다.[3] 히무라 켄신의 성우는 지금까지 여러 매체에서 여성 성우가 담당해왔지만 이번 작품에서 처음으로 남성 성우가 맡게 되었다.
- 2023년 6월 18일, PV 제5탄 및 연속 2쿨 방영이 발표되었다.
- 와츠키 노부히로가 잡지에서 말한 바로는 인벌편 끝까지 애니화 하는 게 목표라고 한다.
- 일본의 검술 액션 스턴트 배우, 액션 감독이 소속된 단체 '타카세 도장'이 액션을 감수한다고 한다.
2.1. PV
| 티저 PV | ||
| <rowcolor=#c30d23,#c30d23> PV 제1탄 | PV 제2탄 | PV 제3탄 |
| <rowcolor=#c30d23,#c30d23> PV 제4탄 | PV 제5탄 | PV 제6탄 |
| <rowcolor=#c30d23,#c30d23> PV 제7탄 (2쿨) | ||
| <rowcolor=#c30d23,#c30d23> 애니플러스 메인 예고편 1탄 | 애니플러스 메인 예고편 2탄 | 애니플러스 메인 예고편 3탄 |
| <rowcolor=#c30d23,#c30d23> 애니플러스 PV | ||
2.2. 키 비주얼
| | |
| 티저 비주얼 | 키 비주얼 1탄 |
| | |
| 키 비주얼 2탄 | 오니와 반슈 비주얼 |
3. 줄거리
막부 말기 동란의 시기 '칼잡이 발도재'라 불리며 모두가 두려워하던 유신지사가 있었다.
그는 새로운 시대의 도래와 함께 사람들 앞에서 모습을 감췄고 '최강'이라는 이름의 전설이 되었다.
시간은 흘러, 메이지 11년 도쿄 서민 마을.
역날검을 허리에 차고 불살을 맹세한 떠돌이 검객 히무라 켄신은
카미야 활심류 사범 대리인 카미야 카오루와 만난다.
켄신은 활심류를 사칭하며 칼부림을 일삼는 '칼잡이 발도재' 사건을 해결한 것을 계기로
카오루네 검술 도장의 식객이 된다.
도쿄 무사 가문 출심의 묘진 야히코,
싸움꾼 사가라 사노스케와 같은 동료들과의 만남.
과거의 악연으로 인해 싸우게 된 숙적들과의 대치.
새로운 시대를 힘껏 살아가는 사람들이 그리는 메이지 검객 낭만기,
여기에 개막
애니플러스
그는 새로운 시대의 도래와 함께 사람들 앞에서 모습을 감췄고 '최강'이라는 이름의 전설이 되었다.
시간은 흘러, 메이지 11년 도쿄 서민 마을.
역날검을 허리에 차고 불살을 맹세한 떠돌이 검객 히무라 켄신은
카미야 활심류 사범 대리인 카미야 카오루와 만난다.
켄신은 활심류를 사칭하며 칼부림을 일삼는 '칼잡이 발도재' 사건을 해결한 것을 계기로
카오루네 검술 도장의 식객이 된다.
도쿄 무사 가문 출심의 묘진 야히코,
싸움꾼 사가라 사노스케와 같은 동료들과의 만남.
과거의 악연으로 인해 싸우게 된 숙적들과의 대치.
새로운 시대를 힘껏 살아가는 사람들이 그리는 메이지 검객 낭만기,
여기에 개막
애니플러스
4. 등장인물 및 주요 성우진
| <rowcolor=#c30d23,#c30d23> 등장인물 | 성우 |
| 히무라 켄신 | 사이토 소마 |
| 카미야 카오루 | 타카하시 리에 |
| 사가라 사노스케 | 야시로 타쿠&후지와라 나츠미(少) |
| 묘진 야히코 | 코이치 마코토 |
| 타카니 메구미 | 오오니시 사오리 |
| 시노모리 아오시 | 우치다 유우마 |
| 사이토 하지메 | 히노 사토시 |
| 세키하라 타에 | 노토 마미코 |
| 산죠 츠바메 | 오오노 유코 |
| 마키마치 미사오 | 야마네 아야 |
| 오구니 겐사이 | 타다노 요헤이 |
| 히루마 키헤에 | 쵸 |
| 히루마 고헤에 | 타카기 와타루[4] |
| 츠카야마 유자에몬 | 타카하시 신야 |
| 나가오카 미키오 | 미즈나카 마사아키 |
| 야마가타 아리토모 | 오가타 미츠루 |
| 우라무라 | 마츠모토 시노부 |
| 사가라 소조 | 오노 다이스케 |
| 츠키오카 츠난 | 우메하라 유이치로&이세 마리야(少) |
| 타니 쥬산로 | 마미야 야스히로 |
| 우도 진에 | 스기타 토모카즈 |
| 타케다 칸류 | 마도노 미츠아키[5] |
| 베시미 | 요시노 히로유키 |
| 히오토코 | 오치아이 후쿠시 |
| 시키죠 | 이나다 테츠 |
| 한냐 | 오키아유 료타로 |
| 마에카와 미야우치 | 테라소마 마사키 |
| 이스루기 라이쥬타 | 미야케 켄타 |
| 츠카야마 유타로 | 산페이 유코 |
| 오키타 소지 | 호시 소이치로 |
| 엘더 피버리 | 이토 카나에 |
| 아사히야마 단키치 | 마에노 토모아키 |
| 이시즈 데이안 | 쿠스미 나오미 |
| 에스피랄 로타시온 | 미키 신이치로 |
| 카츠라 코고로 | 스즈무라 켄이치 |
| 시부미 | 유센 이사무 |
| 아카마츠 아룬도 | 타케우치 료타 |
| 오쿠보 도시미치 | 마츠야마 타카시 |
| 카와지 토시요시 | 후쿠마츠 신야 |
| 야마요시 모리스케 | 오쿠다 히로아키 |
| 세타 소지로 | 야마시타 다이키 |
| 시시오 마코토 | 후루카와 마코토 |
| 히코 세이쥬로 | 나카무라 유이치 |
| 내레이션 | 세키 토시히코 |
5. 설정
의 설정 부분을
참고하십시오.6. 주제가
6.1. OP1
| OP1 飛天 비천 | |||
| TV ver. | |||
| MV ver. | |||
| Full ver. | |||
| <colbgcolor=#fafbf6,#fafbf6><colcolor=#c30d23,#c30d23> 노래 | Ayase×R-지정 | ||
| 작사 | |||
| 작곡 | Ayase | ||
| 편곡 | Ayase Rockwell | ||
| {{{#!wiki style="margin: 0px -10px -5px" {{{#!folding 주제가 애니메이션 정보 ▼ {{{#!wiki style="margin: -6px -1px -11px" | <colbgcolor=#fafbf6,#fafbf6><colcolor=#c30d23,#c30d23> 콘티 | 이타무라 토모유키 | |
| 연출 | |||
| 연출 조수 | 타키자와 이즈미(滝沢いづみ) | ||
| 컬러 스크립트 | |||
| 작화감독 | 니시이 테루미 戸猪とし子 | ||
| 액션 작화감독 | 키쿠치 카츠노리 | ||
| 프롭 작화감독 | 코스게 카즈히사(小菅和久) | ||
| 원화 | 니시이 테루미, 토미타 요시카즈, 이타무라 토모유키, 콘도 오오조라(近藤大空), 야마모토 켄필명 등 | ||
| {{{#!wiki style="margin: 0px -10px -5px" {{{#!folding 가사 ▼ {{{#!wiki style="margin: -6px -1px -11px" | 傷有りのさすらいの身 키즈아리노 사스라이노미 상처많은 떠돌이 생활 痛みに鈍感な僕たち 이타미니 돈칸나 보쿠타치 아픔에는 둔감한 우리들 もう錆びついたりはしない 모- 사비츠이타리와 시나이 더이상 녹슬지는 않을 野晒し上等の切先 노자라시죠-토-노 킷사키 들판 위의 똑같은 갈림길 あくまでも感覚的に 아쿠마데모 칸카쿠테키니 어디까지나 감각적으로 正しいと思えた道を 타다시이토 오모에타 미치오 옳다고 생각했던 길을 僕たちは騙し騙し走ってきたんだ 보쿠타치와 다마시 다마시 하싯테키탄다 우리는 속이고 속여서 달려왔어 間違いの一つや二つはあった 마치가이노 히토츠야 후타츠와 앗타 실수 한두개정도는 있었어 刷り込まれた相対的な 스리코마레타 소-타이테키나 주입당했던 상대적인 幸せに興味などない 시아와세니 쿄-미나도 나이 행복에 흥미따윈 없어 譲れないもの守る為 유즈레나이모노 마모루타메 양보할 수 없는것을 지키기위해 この頭を捻る刀を握る 코노 아타마오 히네루 카타나오 니기루 이 머리를 쥐어짜고 검을 쥐어 十字路で交差 쥬-지로데 코-사 사거리에서 교차한 昨日のようだ 키노-노 요-다 어제와 같아 記憶の奥で目を覚ます動乱 키오쿠노 오쿠데 메오 사마스 도-란 기억 속에서 눈뜨는 동란 いとも簡単 이토모 칸탄 아주 간단히 魅入られそうだ 미이라레소-다 매혹돼버릴것만 같아 真っ赤な雨が奏でる鎮魂歌 맛카나 아메가 카나데루 친콘카 새빨간 비가 연주하는 진혼가 儚く散る亡者 手招いてる門番 하카나쿠치루모-쟈 테마네이테루 몬반 덧없이 흩어지는 망자, 손짓해 부르는 문지기 身の内から焼き尽くす業火 미노 우치카라 야키츠쿠스 고-카 몸 속에서부터 타오르는 업화 地獄だろうが 지고쿠다로-가 지옥일지 天国だろうが 텐고쿠다로-가 천국일지 見てる前 先を急ごうか 미테루 마에 사키오 이소고-카 보기 전에 서둘러 나아갈까 傷まみれなんだとっくに 키즈마미레난다 톳쿠니 상처투성이야 이미 かさぶたもう一度剥がし 카사부타 모-이치도 하가시 상처딱지를 다시 한번 떼어내고 飛天 高く翔び立つ為に 히텐 타카쿠 토비타츠타메니 비천, 높이 날아오르기 위해서 しゃがみ込んだこの姿を 샤가미콘다 코노 스가타오 움츠려든 이 모습을 笑いたきゃ笑えばいい 와라이타캬 와라에바 이이 비웃으려면 비웃어도 돼 汚れてなお空を睨む 요고레테나오 소라오 니라무 더러워진 채 아직도 하늘을 노려봐 僕たちはきっと誰より美しいぜ 보쿠타치와 킷토 다레요리 우츠쿠시이제 우리는 분명 누구보다도 아름다우니까 さあ今日も耐えてみせる 사아 쿄-모 타에테미세루 자, 오늘도 견뎌내보겠어 泥臭く生きるのさ 도로쿠사쿠 이키루노사 촌스럽게 살아가는거야 誰彼の道楽的な 다레카레노 도-라쿠테키나 이사람 저사람의 제각각인 正しさに怯えた日々を 타다시사니 오비에타 히비오 정의에 겁먹은 날들을 僕たちは流し躱し走ってきたんだ 보쿠타치와 나가시 카와시 하싯테키탄다 우리는 이리저리로 도망쳐왔어 間違い探しはうんざりなんだ 마치가이 사가시와 운자리난다 실수를 찾는건 진절머리나 編み出された籠絡的な 아미다사레타 로-라쿠테키나 짜내여진 농락적인 称賛は味がしない 쇼-산와 아지가 시나이 칭찬에 맛따위 나지않아 噛めば噛むほど 카메바 카무호도 씹으면 씹을수록 溢れる唾液に 아후레루 다에키니 차오르는 침에 お喋りも出来ない 오샤베리모 데키나이 수다조차 떨지못해 振り上げる信念の納めどころ見失った鞘 후리아게루 신넨노 오사메도코로 미우시낫타 사야 신념을 담을 곳을 잃어버린 칼집을 치켜들고 綺麗な思い出だけじゃ膨れない肚括れなけりゃ無残 키레-나 오모이데다케쟈 후쿠레나이 하라쿠쿠레나케랴 무잔 아름답던 추억만으론 벅차오르지 않는 속마음을 묶어두지 않으면 끔찍해져 三枚に下ろされてさらば現世こそ修羅 산마이니 오로사레테사라바 우츠시요코소 슈라 세 조각으로 손질되어버리면 현세야 말로 수라장 罵声と歓声と返り血浴びて清めてく身体 바세이토 칸세이토 카에리치아비테 키요메테쿠 카라다 욕설과 환호성과 쏟아진 피를 뒤집어씀으로써 깨끗이 해가는 신체 傷有りのさすらいの身 키즈아리노 사스라이노미 상처많은 떠돌이 생활 痛みに鈍感な僕たち 이타미니 돈칸나 보쿠타치 아픔에는 둔감한 우리들 もう錆びついたりはしない 모- 사비츠이타리와 시나이 더이상 녹슬지는 않을 雨晒しも恥晒しも吉兆 아메사라시모 하지사라시시모 킷쵸- 비맞는것도 창피를 당하는것도 길조 傷まみれなんだとっくに 키즈마미레난다 톳쿠니 상처투성이야 이미 かさぶた何度も剥がし 카사부타 난도모 하가시 상처딱지를 몇번이고 떼어내고 飛天 高く翔び立つ為に 히텐 타카쿠 토비타츠타메니 비천, 높이 날아오르기 위해서 しゃがみ込んだこの姿を 샤가미콘다 코노 스가타오 움츠려든 이 모습을 笑いたきゃ笑えばいい 와라이타캬 와라에바 이이 비웃으려면 비웃어도 돼 汚れてなお空を睨む 요고레테나오 소라오 니라무 더러워진 채 아직도 하늘을 노려봐 僕たちはきっと誰より翔べる 보쿠타치와 킷토 다레요리 토베루 우리는 분명 누구보다도 높이 날 수 있어 たとえ今日が腐った日でも 타토에 쿄-가 쿠삿타히데모 비록 오늘이 썩어빠졌더라도 明日がもっと終わっていても 아스가 못토 오왓테이테모 내일이 좀더 끝나가도 一人くらいはこんなのでも 히토리쿠라이와 콘나노데모 한사람쯤은 이런것이라도 愛してくれると本気で信じてるぜ 아이시테쿠레루토 혼키데 신지테루제 사랑해줄거라고 진심으로 믿고있다고 嗚呼いつかいつの日にか 아아 이츠카 이츠노 히니카 아아, 언젠가 어느 날에는 泥の中に咲いて雲の上で散るのさ 도로노나카니 사이테 쿠모노우에데 치루노사 진흙속에서 피어서 구름 위에서 지는거야 嗚呼馬鹿みたいな日々を 아아 바카미타이나 히비오 아아, 바보같은 나날을 生き抜いてみせるのさ 이키누이테 미세루노사 살아내보이고 말거야 출처: 디시인사이드 YOASOBI 갤러리 | |
6.2. ED1
| ED1 切っ先 칼끝 Edge | |||
| TV ver. | |||
| MV ver. | |||
| THE FIRST TAKE ver. | |||
| Full ver. | |||
| <colbgcolor=#fafbf6,#fafbf6><colcolor=#c30d23,#c30d23> 노래 | Reol | ||
| 작사 | |||
| 작곡 | |||
| 편곡 | Naoki Itai | ||
| {{{#!wiki style="margin: 0px -10px -5px" {{{#!folding 주제가 애니메이션 정보 ▼ {{{#!wiki style="margin: -6px -1px -11px" | <colbgcolor=#fafbf6,#fafbf6><colcolor=#c30d23,#c30d23> 콘티 | 오다마 아키라(オダマアキラ) | |
| 연출 | |||
| 작화감독 | 야마자키 아츠코(山崎敦子) 코스게 카즈히사(小菅和久) | ||
6.3. OP2
| OP2 るろうの形代 떠돌이 종이 인형 | |||
| TV ver. | |||
| MV ver. | |||
| Full ver. | |||
| <colbgcolor=#fafbf6,#fafbf6><colcolor=#c30d23,#c30d23> 노래 | 스다 마사키 × 도쿄 스카 파라다이스 오케스트라 | ||
| 작사 | 야나카 아츠시(谷中敦)도쿄 스카 파라다이스 오케스트라 | ||
| 작곡 | 카와카미 츠요시(川上つよし)도쿄 스카 파라다이스 오케스트라 | ||
| 편곡 | 도쿄 스카 파라다이스 오케스트라 | ||
| {{{#!wiki style="margin: 0px -10px -5px" {{{#!folding 주제가 애니메이션 정보 ▼ {{{#!wiki style="margin: -6px -1px -11px" | <colbgcolor=#fafbf6,#fafbf6><colcolor=#c30d23,#c30d23> 콘티 | 마츠우라 나오키(松浦直紀) | |
| 연출 | |||
| 작화감독 | 사노 요코(佐野陽子) 토미노 키에(鞠野黄英) 야마자키 아츠코(山崎敦子) 쿠로토리 츠루기(黒鳥 剣) | ||
| 총 작화감독 | 니시이 테루미 | ||
6.4. ED2
| ED2 存在証明 존재의 증명 | |||
| TV ver. | |||
| MV ver. | |||
| Full ver. | |||
| <colbgcolor=#fafbf6,#fafbf6><colcolor=#c30d23,#c30d23> 노래 | KID PHENOMENON | ||
| 작사 | 츠지무라 유키(辻村有記) | ||
| 작곡 | Naoki Itai 츠지무라 유키(辻村有記) | ||
| 편곡 | |||
| {{{#!wiki style="margin: 0px -10px -5px" {{{#!folding 주제가 애니메이션 정보 ▼ {{{#!wiki style="margin: -6px -1px -11px" | <colbgcolor=#fafbf6,#fafbf6><colcolor=#c30d23,#c30d23> 콘티 | 우카이 유키(鵜飼ゆうき) | |
| 연출 | |||
| 작화감독 | 니시이 테루미 戸猪とし子 | ||
| {{{#!wiki style="margin: 0px -10px -5px" {{{#!folding 가사 ▼ {{{#!wiki style="margin: -6px -1px -11px" | 闇を駆け抜けていく 야미오 카케누케테이쿠 어둠 속을 달려 誰でもないこのstory 다레데모 나이 코노 스토리 그 누구도 아닌 이 story 刻み込む 存在証明 키자미코무 손자이쇼메이 새기는 존재의 증명 意志を宿した 이시오 야도시타 의지를 품고 尖った世界に立って 토갓타 세카이니 탓테 날이 선 세상에 서서 心は問答無用 코코로와 몬도무요 마음은 문답무용 立ち向かう勇気へ染まる 타치무카우 유키에 소마루 맞서는 용기에 물들어 同じように僕らは 오나지요니 보쿠라와 마찬가지로 우린 描いた景色なぞって 에가이타 케시키 나좃테 그려낸 경치를 덧씌워 ハミ出して間違えて 하미다시테 마치가에테 튀어나오고 실수하고 いつの日か強さと呼べるように 이츠노 히카 츠요사토 요베루 요니 언젠가 강함이라 부를 수 있도록 一歩踏み出した足跡 잇포 후미다시타 아시아토 한걸음 내딛은 발자국 迷いを打ち消しながら 마요이오 우치케시나가라 망설임을 극복하며 ただ真っ直ぐを向いて 타다 맛스구오 무이테 그저 똑바로 향해 光の方 히카리노 호 빛 쪽으로 引き寄せて 히키요세테 끌어당겨서 Up side down Up side down Up side down 断ち切るように 타치키루 요니 끊어낼 수 있게 覚悟を決めたのは 카쿠고오 키메타노와 각오를 다진건 ここじゃないどこかへ 코코쟈나이 도코카에 이곳이 아닌 어딘가에서 心が揺れた 코코로가 유레타 마음이 흔들렸어 闇を駆け抜けていく 야미오 카케누케테이쿠 어둠 속을 달려 涙を枯らして 나미다오 카라시테 눈물을 훔치고 弱さを飲み込んだ 요와사오 노미콘다 나약함을 집어삼킨 圧倒的人生は回る軌跡 앗토테키 진세이와 마와루 키세키 압도적인 인생은 돌고도는 궤적 誰でもないこのstroy 다레데모 나이 코노 스토리 그 누구도 아닌 이 story 刻み込む 存在証明 키자미코무 손자이쇼메이 새기는 존재의 증명 一瞬足りとも気が抜けない感覚 잇슌타리토모 키가 누케나이 칸카쿠 한순간도 긴장을 늦추지 않는 감각 志秘めたる想いは激情 코코로자시 히메타루 오모이와 게키죠 의지를 간직한 마음은 격정 研ぎ澄まされた刃 토기스마사레타 야이바 연마된 칼날 止まる事を知らぬ高揚感 토마루 코토오 시라누 코요칸 멈출줄 모르는 고양감 深紅の瞳 신쿠노 히토미 심홍의 눈동자 時代を照らして 지다이오 테라시테 시대를 비춰 絶え間ない衝動 타에마나이 쇼도 끊임없는 충동 惹かれ合う僕たちは 히카레아우 보쿠타치와 서로 이끌린 우리는 絆で結ばれた 키즈나데 무스바레타 인연으로 묶인 呼吸合わせて 코큐 아와세테 호흡을 맞춰 光ある未来へと 히카리 아루 미라이에토 빛이 있는 미래로 そう遠くはない 소오 토오쿠와 나이 그리 멀진 않아 一歩ずつ踏み込んだ 잇포즈츠 후미콘다 한걸음씩 내딛은 圧倒的人生はいつかの蕾 앗토테키 진세이와 이츠카노 츠보미 압도적인 인생은 언젠가의 꽃봉오리 満開に咲き誇れ 만카이니 사키호코레 화려하게 피어나라 刻み込む 存在証明 키자미코무 손자이쇼메이 새기는 존재의 증명 一切の迷いを消して 잇사이노 마요이오 케시테 모든 망설임을 지우고 一閃の筋を描いて 잇센노 스지오 에가이테 일섬의 줄기를 그리며 生きている意味を背中に想像 偶像 切り捨て抜刀 이키테이루 이미오 세나카니 소조 구조 키리스테 밧토 살아있는 의미를 등뒤에 상상 우상 베어내며 발도 己を貫く行動 言動 感動 오노레오 츠라누쿠 코도 겐도 칸도 스스로를 꿰뚫는 행동 언동 감동 鼓動は鳴り止まない 코도와 나리야마나이 고동의 울림은 멈추지 않아 まだ見ぬ明日へと 마다 미누 아스에토 아직 보지 않은 내일로 存在証明 손자이쇼메이 존재의 증명 | |
7. 회차 목록
- 전화 콘티: 야마모토 히데요
| <rowcolor=#212529,#e0e0e0> 회차 | 제목[6] | 각본 | 연출 | 작화감독 | 총작화감독 | 방영일 |
| 제1화 | 剣心・緋村抜刀斎 켄신·히무라 발도재 | 쿠라타 히데유키 | 야마모토 히데요 | 야마자키 아츠코 (山崎敦子) 모리타 미노루 (森田 実) 니시이 테루미 키쿠치 카츠노리[A] 코스게 카즈히사[P] (小菅和久) | 에모토 마사히로 (江本正弘) 마츠오카 켄지 (松岡謙治) 니시이 테루미[NC][10] | 日: 2023.07.07. 韓: 2023.07.08. 하이라이트 |
| 제2화 | 東京府士族・明神弥彦 도쿄 무사 집안·묘진 야히코 | 아라키 카즈나리 (荒木一成) | 戸猪とし子 니시미야 마모루 (仁志宮 守) 키쿠치 카스미 (菊地加純) 타카다 히로미 (高田浩美) 타카다 나오코 (高田奈央子) 키쿠치 카츠노리[A] 코스게 카즈히사[P] | 戸猪とし子 니시미야 마모루 | 日: 2023.07.14. 韓: 2023.07.15. 하이라이트 | |
| 제3화 | 活心流・再始動 활심류·재시동 | 미나미 (南) | 사노 요코 (佐野陽子) 우치다 요코 (内田陽子) 오가타 아츠시 (緒方 厚) 우이케 카즈마 (鵜池一馬) 칸바라 토우마 (柑原豆真) 아카츠 카오리 (赤津佳織) 나카쿠마 타이치 (中熊太一) 키쿠치 카츠노리[A] 코스게 카즈히사[P] | 카나리 미노루 (可成みのる) 오노다 타카유키 (小野田貴之) | 日: 2023.07.21. 韓: 2023.07.22. 하이라이트 | |
| 제4화 | 喧嘩の男・相楽左之助 싸움꾼·사가라 사노스케 | 마키노 요시타카 (牧野吉高) | 아사오 히로나리 (浅尾宏成) 오가와 이치로 (小川一郎) 토미노 키에 (鞠野黄英) 마에하라 카오루 (前原 薫) 마츠바라 카즈유키 (松原一之) 모리타 미노루 키쿠치 카츠노리[A] 코스게 카즈히사[P] | 코스게 카즈히사 | 日: 2023.07.28. 韓: 2023.07.29. 하이라이트 | |
| 제5화 | そして仲間がまた一人 그리고 동료가 또 한 사람 | 오다마 아키라 (オダマアキラ) | 사노 요코 키쿠치 카스미 토미나가 타쿠오 (冨永拓生) 쿠로토리 츠루기 (黒鳥 剣) 후루야 리에 (古谷梨絵) 코바야시 아케미 와카야마 마사시 (若山政志) 야마자키 아츠코 스즈키 료코 (鈴木良子) 오노다 타카유키 (小野田貴之) 니시미치 타쿠야 (西道拓哉) 나카이 메구미 (中井恵巳) 오가와 유메키 (小川ユメキ) 키쿠치 카츠노리[A] 코스게 카즈히사[P] | 키타오 마사루 | 日: 2023.08.04. 韓: 2023.08.05. 하이라이트 | |
| 제6화 | 黒笠 검은 삿갓 | 니시지마 케이스케 (西島圭祐) | 타카다 히로미 스즈키 나츠코 (鈴木奈都子) 타케우치 아키라 (武内 啓) 키쿠치 카스미 모리타 미노루 컴브릿지 (コンブリッジ) 키쿠치 카츠노리[A] 코스게 카즈히사[P] | 야마자키 아츠코 | 日: 2023.08.11. 韓: 2023.08.12. 하이라이트 | |
| 제7화 | 人斬りふたり 두 명의 칼잡이 | 마키노 요시타카 | 누마타 히로시 (沼田 広) 오가와 이치로 (をがわいちろを) 이케다 시노 (池田志乃) 오오코우치 시노부 (大河内 忍) 오쿠노 노리후미 (奥野倫史) 키쿠치 카츠노리[A] 코스게 카즈히사[P] | 야마자키 아츠코 에모토 마사히로 | 日: 2023.08.18. 韓: 2023.08.19. 하이라이트 | |
| 제8화 | 逃走麗女 도주 가인 | 야마다 카요나카 (山田加余仲) | 와타나베 카즈오 (渡邊和夫) 사노 요코 마츠바라 카즈유키 스즈키 나츠코 마에하라 카오루 토미노 키에 누마타 히로시 칸바라 토우마 야마자키 아츠코 키쿠치 카츠노리[A] 코스게 카즈히사[P] | 아사오 히로나리 | 日: 2023.08.25. 韓: 2023.08.26. 하이라이트 | |
| 제9화 | 御庭番強襲 어정번중의 습격 | 야마나카 쇼헤이 (山中祥平) | 우이케 카즈마 키무라 토모미 (木村友美) 모리타 미노루 아베 히로키 (阿部弘樹) 와카야마 마사시 컴프리지 (コンブリッジ) 하시모토 타카시[A] 코스게 카즈히사[P] | 와타나베 카즈오 코바야시 토시미츠 | 日: 2023.09.01. 韓: 2023.09.02. | |
| 제10화 | 動く[ruby(理由, ruby=ワケ)] 움직이는 이유 | 미나미 | 코카지 신야 (小梶慎也) 타카다 히로미 베니야 노조미 (紅谷 希) 요시오카 마사루 (吉岡 勝)후지타 마사유키 (藤田正幸) 사노 요코 사오토메 케이 (早乙女 啓) 키쿠치 카츠노리[A] 코스게 카즈히사[P] | 코스게 카즈히사 | 日: 2023.09.08. 韓: 2023.09.09. 하이라이트 | |
| 제11화 | 壮烈の般若・創痍の式尉 장렬한 한냐·만신창이 시키죠 | 마키노 요시타카 | 오오코우치 시노부 타케우치 아키라 미노와 유타카 베니야 노조미 모리타 미노루 토미나가 타쿠오 야부모토 요스케 (薮本陽輔) 키쿠치 카츠노리[A] 코스게 카즈히사[P] | 코바야시 토시미츠 | 日: 2023.09.15. 韓: 2023.09.16. | |
| 제12화 | 御頭・四乃森蒼紫 두령·시노모리 아오시 | 스에다 요시후미 (末田宜史) | 무라마츠 리나 (村松梨奈) 이케다 시노 키쿠치 카스미 누마타 히로시 오가와 이치로 칸바라 토우마 아사오 히로나리 우키무라 하루나 (浮村春菜) 마츠모토 에니시 (松本 縁) 사코에 사라 (迫江沙羅) 토미노 키에 키쿠치 카츠노리[A] 코스게 카즈히사[P] | 니시이 테루미 야마자키 아츠코 데노 요시노리 (出野喜則) | 日: 2023.09.22. 韓: 2023.09.23. | |
| 제13화 | 死闘の果て 사투의 끝 | 마츠다 테츠아키 (茉田哲明) | 쿠로토리 츠루기 모리타 미노루 스즈키 나츠코 무라카미 류노스케 (村上竜之介) 키쿠치 카츠노리[A] 코스게 카즈히사[P] | 에모토 마사히로 | 日: 2023.09.29. 韓: 2023.10.02. | |
| 제14화 | 弥彦の戦い 야히코의 싸움 | 야마나카 쇼헤이 | 키무라 토모미 마츠바라 카즈유키 우이케 카즈마 요시오카 마사루 쿠로토리 츠루기 칸바라 토우마 사오토메 케이 키쿠치 카츠노리[A] 코스게 카즈히사[P] | 코바야시 토시미츠 | 日: 2023.10.06. 韓: 2023.10.09. | |
| 제15화 | その男・雷十太 그 남자·라이쥬타 | 쿠로사키 카오루 (黒碕 薫) | 하리마 유우 (播摩 優) | 타카다 히로미 닛타 타쿠미 (新田拓実) 칸바라 토우마 코스게 카즈히사[P] | 코가 이소로쿠 (古賀五十六) 야마자키 아츠코 | 日: 2023.10.13. 韓: 2023.10.16. |
| 제16화 | 理想の男 이상적인 사나이 | 한다 다이키 (半田大貴) | 코카지 신야 아베 히로키 누마타 히로시 이케다 시노 무라마츠 리나 오가와 이치로 코바야시 토시미츠 키쿠치 카츠노리[A] 코스게 카즈히사[P] | 사오토메 케이 키타오 마사루 | 日: 2023.10.20. 韓: 2023.10.23. | |
| 제17화 | 決着 결판 | 쿠죠 리온 | 타카다 히로미 스즈키 나츠코 키쿠치 카스미 오오코우치 시노부 토미나가 타쿠오 토미노 키에 키쿠치 카츠노리[A] 코스게 카즈히사[P] | 코바야시 토시미츠 데노 요시노리 | 日: 2023.10.27. 韓: 2023.10.30. | |
| 제18화 | 左之助と錦絵 사노스케와 니시키에 | 쿠라타 히데유키 | 나가오카 요시타카 (長岡義孝) | 코카지 신야 미노와 유타카 니시미치 타쿠야 마츠바라 카즈유키 아베 히로키 코바야시 토시미츠 모리타 미노루 코스게 카즈히사[P] | 야마자키 아츠코 아사오 히로나리 | 日: 2023.11.03. 韓: 2023.11.06. |
| 제19화 | 津南と錦絵 츠난과 니시키에 | 타카다 미사토 (髙田美里) 마츠다 테츠아키 | 쿠로토리 츠루기 무라마츠 리나 키무라 토모미 요시오카 마사루 우이케 카즈마 코바야시 토시미츠 키쿠치 카츠노리[A] 코스게 카즈히사[P] | 사오토메 케이 키타오 마사루 | 日: 2023.11.10. 韓: 2023.11.13. | |
| 제20화 | 明治剣客浪漫譚 第零幕 前編 메이지 검객 낭만기 제0막 전편 | 쿠로사키 카오루 | 카와쿠보 케이지 (川久保圭史) | 니시미치 타쿠야 오가와 이치로 사노 요코 토미노 키에 시미즈 카츠유키 (清水勝祐) 혼다 케이이치 (本田敬一) 이케다 시노 키쿠치 카츠노리[A] 코스게 카즈히사[P] | 코바야시 토시미츠 데노 요시노리 | 日: 2023.11.17. 韓: 2023.11.20. |
| 제21화 | 明治剣客浪漫譚 第零幕 後編 메이지 검객 낭만기 제0막 후편 | 야마나카 쇼헤이 | 타카다 히로미 쿠로토리 츠루기 스즈키 나츠코 토미나가 타쿠오 닛타 타쿠미 누마타 히로시 마츠바라 카즈유키 하시모토 타카시[A] 코스게 카즈히사[P] | 야마자키 아츠코 코스게 카즈히사 | 日: 2023.11.24. 韓: 2023.11.27. | |
| 제22화 | 蘇る狼 되살아나는 늑대 | 쿠라타 히데유키 | 엔도 테츠야 (えんどうてつや) | 키쿠치 카스미 오가와 이치로 칸바라 토우마 아베 히로키 사노 요코 오오코우치 시노부 쿠로토리 츠루기 키쿠치 카츠노리[A] 코스게 카즈히사[P] | 사오토메 케이 아사오 히로나리 코스게 카즈히사 | 日: 2023.12.01. 韓: 2023.12.04. |
| 제23화 | 牙を剥く狼 이빨을 드러내는 늑대 | 야마모토 히데요 | 코바야시 토시미츠 쿠로토리 츠루기 우이케 카즈마 요시오카 마사루 사노 요코 누마타 히로시 닛타 타쿠미 시미즈 카츠유키 무라마츠 리나 키무라 토모미 키쿠치 카츠노리[A] 코스게 카즈히사[P] | 코바야시 토시미츠 | 日: 2023.12.08. 韓: 2023.12.11. | |
| 제24화 | 明治十一年五月十四日 메이지 11년 5월 14일 | 마키노 요시타카 | 코카지 신야 타카다 히로미 미노와 유타카 토미네 키에 오가와 이치로 이케다 시노 키쿠치 카스미 칸바라 토우마 키쿠치 카츠노리[A] 칸바라 토우마[P] | 야마자키 아츠코 에모토 마사히로 사오토메 케이 | 日: 2023.12.15. 韓: 2023.12.18. |
8. 회차별 WEB 예고편
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9. 평가
9.1. 방영 전
스태프가 발표되자 우려섞인 반응이 우세한 편이다. 원작이 배틀물에 가까운만큼 액션 묘사가 많고 중요할 수밖에 없는데 감독 야마모토 히데요의 감독작들이 그 동안 액션에서 혹평 받은 경우가 많기 때문이다. 실사영화판이 호평을 받은 것도 일본 만화 원작 실사영화치고 액션이 짜임새 있고 자연스러웠기 때문이기도 하며, 특히 기존 구작이 검술 액션에 장인의 경지라고 평가받았던 후루하시 카즈히로가 감독을 맡아서 액션에서는 극찬을 받았던 만큼 비교가 될 것으로 보인다. 다만 야마모토 히데요 개인으로서는 액션 연출 자체가 가능해서 반등의 여지는 존재한다. 감독 작품들이 미진했을 뿐 개별 콘티 참여작의 평은 좋기 때문. 그리고 다테 하야토의 나루토처럼 감독 본인이 액션을 포기하고 드라마 연출에 전념하고 액션 디렉터를 따로 둘 수도 있다. 그리고 검술 액션 스턴트 전문 단체 '타카세 도장'에서 액션을 감수하므로 액션은 실사 영상을 참조해서 만들 수도 있다.그 외에는 아무래도 작가인 와츠키 노부히로의 아동 포르노 소지 논란때문에 종종 말이 나온다. 와츠키는 몇 달의 자숙 이후 바람의 검심 -메이지 검객 낭만기-/홋카이도편도 정상적으로 연재하고 있는데, 여기에 심지어 애니메이션까지 큰 무리없이 다시 나온다는 사실에 경악하는 해외 팬들이 많다. 초인기작의 작가가 아니었다면 일본에서도 업계 퇴출이 가능할 수준의 사건이었는데, 아동 포르노 문제에 일본보다 더 민감하게 받아들이는 한국이나 서구권에서는 말할 것도 없다. 때문에 "이제는 그냥 추억으로 보내줘야 한다", "신작 애니메이션은 보이콧하겠다" 등의 의견들이 심심찮게 올라온다. 다만, 일본 내에서나 해외에서나 팬층이 두터운 편인지라 작가와 작품은 별개로 봐야 하지 않냐 등의 옹호론들도 있기에 정식 방영 이후에도 지속적으로 논쟁이 발생할 것으로 예상된다.
원작대로 애니화 된다는 것에 대한 기대도 있다. 후루하시 카즈히로 감독의 구판은 잘 만들긴 했지만 후루하시 본인의 재창작이라 할 수 있을 정도로 원작과 다른 작품이라 원작대로 리메이크 해달라는 요구가 예전부터 있었다.
9.2. 방영 후
정석대로 잘 만든 퀄로 원작 그대로 보는 느낌으로 무난하게 볼 수 있다는 평이다.다만 OST는 호불호가 갈리는 편이며[55], 액션도 야마모토 히데요 감독 특유의 정적인 구도와 호흡이 느린 연출로 이루어져 있어 호불호가 갈리는데, 야마모토 히데요 감독이 모든 에피소드의 콘티를 혼자 그렸기 때문에 액션에 약하다는 단점이 그대로 드러난 것으로 보인다.
우도 진에 편은 호평이다. 이 부분은 원작자 와츠키 노부히로가 직접 구작 애니메이션에서 마음에 들지 않는다고 했던 부분이었는데 이번엔 원작 기준으로 보강되어 이 에피는 확실히 구작보다 낫다는 평을 받았다. 이스루기 라이쥬타 편도 원작에선 그다지 인기가 없던 부분이라 이걸 왜 3화 분량을 들여서 애니화하냐는 이야기를 들었으나 각색을 잘해서 원작 초월이라는 평을 받는다.
이렇듯 원작자가 미처 못 넣은 내용이나 후회하는 묘사들을 애니에서 개선한 덕에 원작 보완은 잘 되었다. 그래서 원작팬들 사이에선 하이라이트인 사이토전만 제외한다면 구작보다 괜찮은 것 같다는 감상도 보인다.
23화에 나온 사이토 하지메와의 결투는 1기의 하이라이트이며, 원작에서 바람의 검심을 대표하는 명장면이기에 시시오와의 결투나 소지로와의 결투보다 더 기대를 모았지만 연출, 작화에서 기대에 못 미치는 부분이 있어 아쉬움을 남겼다. 이 정도 수준이라면 교토편도 액션면에선 큰 기대를 하지 않는게 좋을 것 같다는 평가도 보인다.
드라마는 잘 살렸고 원작의 분위기를 재현하는 것 뿐만 아니라 보완도 해냈기에 원작 팬들은 호평하는 작품이다. 반면 액션은 그렇게 대단하지 않아 자극적인 것, 액션물을 기대했던 시청자들은 실망하는 것으로 평이 갈린다. 전반적으로 저점은 구작보다 높지만 고점은 낮다는 평가를 받고 있다.
공교롭게도 본작과 구작 애니 간의 평가는 헌터x헌터의 구작과 리메이크판의 비교 평가와 유사하다. 둘 다 구작의 감독이 후루하시 카즈히로이며 리메이크판은 구작에 비해 부족하다는 평가를 받고 있다.
10. 원작과 구TV판과의 차이점
<공통>- 오프닝에서 켄신이 앉아있던 주변에 해골 무덤이 쌓여있던 인벌 편의 장면이 등장한다.
- 전체적으로 원작을 충실하게 따라가고 있다. 2023년 7월 1일 선행 상영회에서 공개한 4화를 기준으로 구 TV판에서 있었던 오리지널 장면과 전개, 연출이 전부 삭제되었으며 색상 반전 효과와 연출도 완전히 사라졌다.
- 원작만화와 구 TV판에서 보였던 만화적인 코미디 연출 장면들과 실제로는 불가능한 여러 과장된 액션 장면들이, 신판에서는 원작을 크게 거스르지 않는 범위에서 가능한 한 실제로 구현할 수 있거나 무리없이 받아들여질 만한 방향으로 구현되었다.
- 캐릭터 디자인이 원작과 구판에 비해서 전체적으로 동글해진 느낌이 강하다.
- 카오루의 폭력적인 행동과 성격이 원작 및 구판에 비해서 많이 순화되었다.[56]
- 내레이션은 성우 세키 토시히코로 변경되었다.
<1화>
- 초반부에 추억편에서도 나온 유격검사 시절의 켄신과 신센구미의 전투 장면을 다뤘다. 이 때 오키타 소지와 사이토 하지메가 등장하는데, 오키타가 켄신과 싸우려고 하자 사이토가 넌 폐병이 있으니 빠지라며 상기시킨 뒤에 켄신 앞에서 바로 돌격을 시전한다.
- 구 TV판에서 삭제되었던 히루마의 형 키헤에가 다시 도장 관리인으로 등장했으며, 키헤에 대신에 등장했던 오구니 겐사이 의원과 그의 손녀들은 아예 등장하지 않았다. 참고로 오구니 선생은 9화에 첫 등장한다.
- 히루마 코헤에가 난동을 피우는 장면과 야히코가 야쿠자들에게 다구리로 얻어맞는 장면은 구판에선 어느 정도 순화가 되었지만 리부트판은 원작처럼 여과없이 나왔다.
- 1화 중반에 켄신이 히루마 형제들에게 자신의 정체를 드러내고 검은 흉기 검술은 살인술이라는 말을 할 때 유신지사였던 켄신과 칼을 맞대던 키요사토의 실루엣과 켄신의 칼에 맞은 켄신의 전 부인의 뒷모습이 실루엣으로 나왔다.
- 카오루를 구하기 나타난 켄신의 등장에서 나온 리부트판의 브금은 구 TV판에서도 켄신이 카오루를 구하기 위해 나온 브금을 락버전으로 어래인지 시킨 버전이다.
- 키헤에에게 역날검을 들이대며 반대로 돌려 협박하는 장면에서 '한 번 시험해볼까?'라는 켄신의 섬뜩한 대사는 아예 삭제되었으며, 잔뜩 겁을 먹은 키헤에가 저 혼자 기절하는 것으로 변경되었다.
<2화>
- 원작에 있었던 2막 읍내 편과 3막 야히코 편이 이번 화에서 서로 교차되어 이어진 채 나왔다.
- 검객 경관대 사건 이후 카미야 도장에 건장한 남성 15명이나 모여든 걸 보고 카오루는 단숨에 도장을 되살릴 수 있다고 좋아했지만, 켄신은 난감한 표정을 지으면서 사람들을 모두 돌려 보낸다. 도장에 온 남자들은 검객 경관대의 폭압과 폭력으로부터 시민들을 지키기 위해 어쩔 수 없이 켄신이 펼친 비천어검류 기술이 카미야 활심술의 기술인 줄 알고 몰려온 게 분명했기 때문이다. 애초에 비천어검류은 일인전승인데가 사람을 신속하게 확실히 베기 위해 고안된 살인 검술이라, 사람을 살리는 검을 내세우는 카미야의 도장의 비전과는 맞지 않는다고 생각한 것.
원작에선 큰 충격을 먹은 카오루가 죽도로 켄신을 흠씬 두들겨 패지만, 신판에선 카오루가 그냥 '아...' 하면서 안타까워하며 지나간다.
<4화>
- 원작 5막 싸움꾼에서 단순 불량배들과 사가라 사노스케의 싸움이 카미야 도장에서 난동을 피우다 켄신에게 혼줄이 난 히시만지파가 4화 초반에서도 등장하며 사가라 사노스케에게 걸려 얻어맞고 그들에게서 켄신의 활약을 듣고 그에게 흥미를 갖는 걸로 전개가 바뀐다.
- 구판에 없었던 개그씬 원작 재현 서비스를 히루마 코헤에가 사노스케 코스프레를 하고는 싸움꾼 참좌 드립을 잘도 용기있게 친다.
<5화>
- 키헤에가 켄신의 토룡섬에 당하는 게 직접 역날검에 난타당해 얼굴이 피투성이가 되는 장면으로 변경되었고, 켄신이 참마도를 잘라버릴 때 원작과 다르게 발도재 시절의 눈빛을 보여주지 않는다.
<8화>
- 시노모리 아오시는 원작과 다르게, 한냐에게 켄신의 과거를 조사하라고 지시하기 전부터 붉은 머리와 십자 흉터로 미루어보아 그 정체가 발도재인 것을 짐작하는 것으로 바뀌었다.
<10화>
- 구판에선 간류 일당의 협박을 받은 메구미가 간류의 저택 입구까지 갔다가 이미 눈치를 챈 켄신 & 사노스케에게 제지를 당하고 이후 시키죠와의 싸움으로 몸이 많이 망가진 사노스케가 방심한 틈에 베시미에게 납치되어 저택 안에 감금되지만, 신판에선 원작 내용대로 간류의 저택 안에 스스로 들어가 감금된다.
- 원작만화에서는 히오토코가 입에서 불을 뿜자 켄신이 역날검을 비행기의 프로펠러처럼 초고속으로 회전시켜서 화염을 상쇄시키는데,[57] 신판에서는 불꽃을 베어 가르는 것으로 바뀌었다.
<11화>
- 켄신 일행이 메구미를 구출하기 위해 간류의 저택을 급습할 때 원작에서 간류와 아오시가 대화하는 장면이 구판에서는 한냐가 아오시의 대사와 포지션을 가져갔다. 이 때문에 원작에서 아오시가 간류에게 "어정번중을 통솔하는 건 너가 아니라 나다"라 말한 대사가 구판에선 한냐가 "어정번중을 통솔하는 건 너가 아니라 아오시님이다"로 바뀌었다. 신판에서는 원작처럼 아오시가 간류와 대화하는 걸로 나온다.
- 한냐의 양 팔에 새겨진 가로줄무늬가 구판에서는 줄무늬 옷을 입은 것으로 각색되었지만, 신판에서는 원작의 설정을 따라 문신이라고 언급되었다.
- 한냐의 맨 얼굴을 구판에선 가면 상단부가 약간 깨지는 식으로 슬쩍 보여주고 넘어갔지만, 신판에선 원작 내용대로 전부 공개되었다.
- 켄신 일행이 어정번중과 싸우는 사이 간류가 전망대에 감금된 메구미를 찾아와 같이 도망치자고 회유하다 거절당하는 장면이 추가되었다.
- 구판에선 다케다 간류의 저택 입구 앞에서 사노스케와 시키죠가 대결하지만, 신판에선 원작 내용대로 한냐를 물리친 이후 저택 로비 중앙 계단 앞에서 맞붙는다.
- 구판에선 시키죠가 무기인 철구를 버리고 바로 육탄전으로 사노스케와 맞붙지만, 신판에선 철구와 연결된 쇠사슬을 분리해 사노스케의 한쪽팔을 엮어 끌어들인 다음 수플렉스 기술을 시전하는 장면이 추가되었다.
- 구판에선 시키죠가 사노스케와 육탄전을 벌이다 이마에 한 대 맞고 기절하는 식으로 간단히 끝나지만, 신판에선 시키죠가 자신의 과거를 전부 언급하고[58] 사노스케를 마음에 들어해 오니와반슈에 들어오라고 말하는 원작 내용이 고스란히 묘사된다.
<12화>
- 칸류가 가져온 개틀링 건의 묘사가 바뀌었는데, 구판에서는 총구 부분이 맥심 기관총 마냥 덮개가 씌인 단발형 방식이었지만, 신판에서는 당시 보편적인 개틀링 건의 모습 그대로 묘사되었다. 탄창도 탄띠형 탄창이 아닌 초창기 개틀링 건에 사용된 스틱형 탄창이다.
<13화>
- 신판에서 시키죠가 아오시를 지키고 죽으면서 남기는 유언으로 "그때 당신이 한 말대로야. 난 무적이다."란 대사가 추가되었다.
- 한냐가 켄신에게 시간을 벌어주기 위해 스스로를 희생할 때 구판에서는 아오시에게 먼저 가서 죄송합니다란 유언을 남기며 뛰어들지만, 신판에서는 과거 아오시와 어정번중 일원들과 함께했던 추억을 회상하는 장면이 추가되었다.
- 구판에서는 베시미가 날린 독살나선표가 개틀링건의 탄띠에 박혔고 이것 덕분에 급탄 불량이 발생해 켄신이 반격할 기회를 만들어줬지만, 신판에서는 원작과 마찬가지로 탄환이 다 떨어져 켄신이 쉽게 제압한 것으로 변경되었다.
- 오니와반슈 4명의 시신의 처리에 대해서도 구판에서는 물리적 한계를 무시하고 아오시가 시신들을 전부 통째로 옮긴 것으로 퉁쳤지만, 신판에서는 원작을 따라 목만 잘라 가져가서 장례를 치러준 것으로 변경되었다.
<15~16화>
- 구판에선 이스루기 라이쥬타 관련 행적 및 사상은 물론이고 스토리가 각색되었는데, 신판에서는 원작의 줄기를 어느 정도 따라가되 역시 많은 부분이 역시 변경되었다. 츠카야마 유타로의 부친은 구판에서는 성공한 상인에서 이미 사망한 검사로 생사여부까지 바뀌었으나 여기서는 다시 상인으로 돌아와 도적의 습격에서 자신들을 구해준 라이쥬타를 손님으로 대접하는 부분은 똑같다. 하지만 켄신과 라이쥬타가 처음으로 대련할 때 쓰던 도구가 죽도에서 목검으로 변경되고, 라이쥬타가 비기인 반강을 사용했을 때 켄신의 죽도를 가로로 베었으나 신판에서는 목검을 세로로 갈라버렸다. 그리고 카미야 도장을 습격해왔던 진고류의 검객들 4명은 모조리 다 삭제되었으며 오직 라이쥬타 한명과 대립하는 것으로 바뀌었다.
- 유자에몬과 켄신이 대화하는 장면도 삭제됐고 이는 17화의 각색과도 이어진다.
<17화>
- 야히코가 켄신보다 먼저 라이쥬타한테 도착해 싸움을 걸었던 원작과 다르게 켄신이 먼저 도착해 싸움을 시작한다.
- 유타로는 부상을 당해 치료를 받은 이후 다시는 라이쥬타를 만나지 않은채로 바로 독일로 떠났지만, 여기서는 야히코의 설득으로 같이 켄신과 라이쥬타의 싸움을 보러오게 되었다.. 그리고 켄신의 일갈로 멘붕해버린 라이쥬타에게 "안녕히, 선생님..."라는 씁쓸한 한마디를 남기고 발길을 돌렸다.
- 라이쥬타의 패배 장면도 각색되었다. 원작에서는 비룡섬 한 방으로 끝났지만, 신판에서는 비룡섬으로 미간을 맞춘 후 칼자루, 칼집을 이용해 총 3번 공격으로 끝냈다.[59]
- 원작에서 유자에몬은 라이쥬타를 따르던 유타로를 그냥 내버려두던 속사정을 밝히지만[60], 애니에선 라이쥬타에게 속아 넘어간 유타로를 한탄하는 걸로 바뀌었다.[61] 자칫 아들의 철없는 행동을 방임하는 걸로만 보일 수 있던 유자에몬의 행동의 당위성과 아들을 생각하는 마음이 드러난 장면이었는데 삭제돼서 아쉽다는 반응이 많다.[62]
- 좌절한 라이쥬타는 두 번 다시 출연이 없었고 켄신이 언급하는 일도 없었지만, 신판에서는 켄신과 카오루가 그 재능은 어느 정도 있었다고 인정하면서 만약 살인검 흉내만 내지 않았다면 메이지 시대에 새로운 검술유파를 만들 수 있었을지도 모른다면서 아쉬워한다. 또한 아직 검술로 사람을 해치지 않은 게 얼마나 다행스러운 일인지 알아줬으면 좋겠다는 말도 하는데, 이는 켄신 본인의 경험을 떠올린 것으로 보인다.
- 라이쥬타는 여전히 정신을 못차리고 살인검에 집착하면서 보살상에 기도 중인 어느 소녀와 할머니를 죽이려고 했으나, 결국 죽이지 못하고 보살상의 목만 베고는 엎드려서 절망하는 장면이 추가되었다.[63]
<18~19화>
- 츠키오카 츠난과 사노스케의 재회 에피소드를 다뤘다. 구판에선 켄신과 사노스케가 다시 한번 싸워서 켄신이 이기는 오리지널 스토리로 진행되었지만, 리메이크에서는 원작과 마찬가지로 사노스케가 켄신과 싸우던 츠난을 기절 시키고 도주하는 내용이 큰 줄기는 유지하되 역시 세세한 부분이 추가되고 수정되었다.
- 츠난과 사노스케과 거사를 실행하기 전 카미야 도장에서 열린 연회에서도 원작은 본래 켄신과 야히코, 카오루 등 카미야 도장의 가족들과 츠바메, 타에만 초대한 작은 잔치였지만, 23년판은 사노스케의 건달 친구들(슈, 긴지) 외 마을 사람들과 다카니 메구미까지 초대한 큰 잔치로 바뀌었다. 이때 메구미는 자신이 만든 아편으로 인해 슈와 긴지의 친구인 요이다가 약물 중독으로 사망한 일을 사죄하는 장면이 추가되었다. 그리고 츠난이 츠바메와 타에의 초상화를 그려준 다음 켄신의 그림도 그리지만 얼굴은 백지인 미완성인 채로 붓을 접는데, "나는 본 것만 그릴 수 있으며 켄신의 웃음 뒤에 숨겨진 진짜 얼굴이 보이지 않기 때문에 더이상은 못그린다"고 설명했다. 어찌 보면 켄신의 과거인 칼잡이 시절과도 연관되는 내용.
- 원작에서 켄신에 의해 거사가 실패한 뒤 집에서 깨어난 츠난은 바로 사노스케의 설득을 듣고 마음을 고치게 되지만, 23년판은 아직 포기못하고 혼자서 자폭이라도 하겠다고 뛰쳐나갔다가 사노스케와 대판 싸우는 모습이 새로 그려졌다. 그리고 사노스케가 츠난을 업고 돌아가면서, 켄신이 폭탄을 처리하고 마지막으로 터뜨린 불꽃놀이를 같이 보게 된다. 역시 새로 추가된 에필로그에서는 정부 관료들이 전날 밤 내무성에서 벌어진 의문의 폭발사건에 대해 언급하면서 혹시 시시오 일파의 짓 아니냐면서 의심하지만, 회의를 주관하던 오쿠보 도시미치는 "정말로 시시오 일파가 저지른거라면 분명히 사상자가 나왔을 것이다"면서 이를 부정했다.
<20~21화>
- 바람의 검심 -특필판-에 실린 단편 '제 0막'이 영상화되었다. 원작에서는 본편이 완결되고 한참 시간이 지난 후에 그려진 프리퀄이지만 애니에서는 본편 시점에서 켄신이 과거를 회상하며 사람들에게 들려주는 식으로 전개되며 처음으로 애니화되었다.
- 켄신이 단키치의 인력거에 은근슬쩍 무임승차 하려다가 경찰서로 직행한다는 경고를 듣자마자 소인은 나그네. 그냥 걷겠소.라고 진지한 얼굴로 하차하는 개그씬이 애니에선 훨씬 앞에 나온다. 다만 켄신이 상술한 대사를 말할 때 지은 표정은 안 보이게 바뀌었다.
- 켄신, 엘더, 단키치가 같이 차를 마시는 장면이 추가됐다. 여기서 켄신은 꽃 냄새는 맡는데 홍차 냄새는 맡지 못하여, 엘더에게 마음이 지친 것이라는 진단을 들었다. 추억편을 염두에 둔 묘사인 것 같다.[64]
- 켄신과 엘더가 단키치의 인력거를 타고 요코하마 관광을 하는 오리지널 장면이 추가되었다.
- 켄신이 카츠라 코고로에게 칼잡이 제안을 받은순간을 회상한다.[65] 상당히 일찍 나온 셈이다.
- 본 에피소드에서 켄신과 대결하는 검사 에스피랄 로타시온의 캐릭터가 많이 달라졌다. 원작에서는 자신의 고용주가 어떤 성향이든 중간에 피해자가 나오든간에 아무 상관없이 오로지 강함을 추구하며 일본 최강의 사무라이라 일컬어지는 켄신에게 호승심을 가지고 대결하는 거에 집착하는 전투광에 켄신에게 패배하자 죽는다며 발광하다 켄신의 검이 역날검이란 걸 알고서야 안도하며 혼절하는 찌질한 악역으로 나오지만, 애니에서는 켄신과의 대결을 성사시키기 위해 인질로 잡았던 엘더에게 미안하다 사과하고 결투에서 패배한 뒤엔 찌질한 모습 없이 순순히 결과에 승복하거나 작중 고용인이자 악역인 이시즈 데이안이 거리에 천연두를 퍼뜨리려 하는 걸 직접 막아내는 등 검사로서의 긍지와 나름의 선을 지키는 인물로 나온다.[66]
- 원작에서는 결말부에 엘더 혼자 미국으로 떠나지만, 애니에서는 결투에서 패배한 뒤 엘더에게 치료받고 개심한 에스피랄이 미국으로 떠나는 엘더의 보디가드를 자처해 같이 동행한다. 이는 작가가 해당 단편을 그릴 당시 원래 생각했던 결말이었다고.
- 에필로그에서 제0막의 시점이 본편 시작[67]으로부터 5일 전으로 밝혀졌다. 그리고 제0막 때와는 다르게 현재는 차 향기를 맡을 수 있게 되어 심신이 안정돼가고 있음을 나타낸다.
<22~24화>
- 켄신이 칼잡이 시절에 오키타, 사이토와 첫 대면한 장면이 간략화됐다. 1화에서 이미 나왔기 때문인듯.
- 켄신이 신선조에 대해 설명할 때, 신선조가 이케다야 사변을 제압한 직후의 모습도 추가되었다. 이때, 나중에 홋카이도 편에서 나오는 조장들은 화면에 한 명씩 잡힌다.[68]
- 팬들이 기대했던 교토 편(일명 시시오 편)의 프롤로그가 그려졌는데, 구판과 비교해 퀄리티가 떨어진다는 혹평을 받고 있다. 먼저 클라이막스인 켄신과 사이토의 대결에서 연출 차이가 상당히 도드라졌는데, 명도와 채도가 높아서 긴장감이 떨어진다. 구작에서는 얼굴이 겨우 보일 정도의 톤으로 연출 됐고, 흑백 반전을 비롯한 여러가지 이펙트를 준 반면, 신작에선 연출이 밋밋하다. 때문에 원작 및 구판보다 긴장감이 현격하게 떨어졌다.
덧붙여 액션의 경우 구작에서는 슬로우 모션 효과를 사용하여 긴장감을 배가시킨 반면 신작에서는 그런 연출이 전혀 없어 아쉽다. 예를 들어 켄신이 아돌을 피해 하단으로 뛰어들었을 때 사이토가 발차기로 켄신의 공격을 무마 시키는 장면과 사이토의 아돌을 피하고 처음으로 뒷목에 공격을 성공시킨 장면 등.
전체적인 연출도 아쉬운 부분이 많았는데 원작에선 나그네 켄신에서 발도재로 반전되는 부분이 켄신의 말투를 통해 그리고 반전 효과를 통해 명확히 구분되는 느낌 보여줬고, 그 부분을 카오루의 반응을 통해 계속 언급한 반면 신판에선 구렁이 담 넘어가듯이 지나가는 듯한 연출이어서 아쉬움을 느끼게 했다.
구작에서는 사이토의 목덜미에 처음 일격을 가한 후, 도장에서 켄신이 천장과 벽을 비천어검류를 이용해 입체적으로 이동하면서 싸우는 박진감 넘치는 액션을 보여주었으나 신작에서는 도장 밖에서 싸우게 되면서 밋밋한 싸움이 연출 되었다.
사이토가 아돌을 사용하는 척 부러진 칼을 던져서 켄신의 방심을 유도하는 장면도 삭제됐다. 구작에서는 사이토가 던진 칼을 켄신이 손으로 쳐내고 방심하는 사이 사이토가 허리띠를 풀어 켄신의 칼을 쳐내는 부분이 슬로우 모션으로 확실히 연출 된 반면에 신작에서는 던지지 않고 달려들다가 갑자기 허리띠로 켄신의 칼을 쳐내는 장면으로 변경되었다.
11. 기타
- 캐릭터 디자인과 메인 애니메이터에 WEB계 애니메이터와 디지털 애니메이터에 대해 부정적인 니시이 테루미와 키타오 마사루가 배정되어[69] 이들이 참가하지 않을 걸로 예상되었지만 적게나마 참가한다.[70] 일본 애니 업계에 애니메이터가 부족해서 이들을 완전히 배제하진 못한 것 같다. 사실 니시이는 '기초도 안 된 애들' 하고 일하기 싫다고 한 거지 실력있는 애니메이터는 부정하지 않는다. 하지만 다른 애니에 비하면 확실히 비중이 적으므로 이들이 작화의 중심이 되지는 않을 것으로 보인다.
- 평범하게 표준어를 구사했던 구판과 만화책과는 달리, 애니플러스 방송판의 켄신의 말투는 하오체로 번역되었다.
- 구 애니판에 비해 방영 시간대가 노이타미나, 즉 심야 시간대로 바뀌어 표현 수위가 상당히 높아질 것으로 보였고, 1차 PV에서도 수위 높은 연출을 가감없이 보여줬기에 구 애니판보다 훨씬 더 잔혹하게 연출되었다.
- 켄신의 과거편도 리메이크될지는 불명이지만 애초에 인벌편에서 켄신의 과거를 다뤘었기에 나올 확률이 높으며, 나올 경우 OVA에 나왔던 찬바라 영화 분위기보다는 원작 소년만화 분위기로 나올 확률이 높을 것이다.
- 노이타미나 특유의 문제점인 분량이 발목을 잡지 않을까 우려하는 목소리가 나온다. 일단은 우려와 다르게 평균적인 분량인 1쿨 12화씩 2쿨로 배정되었다.
- 한국에서는 바람의 검심 -메이지 검객 낭만기-의 TV 애니메이션, 극장판, 추억편, 성상편이 한국어로 더빙되었지만[71] 이번 리메이크 애니메이션은 주로 자막 방영 하는 애니플러스에 수입돼서 더빙을 할지는 불명이다. 다만 아직까진 더빙판은 계속 감감무소식인 실정이다. 결국 북미판이 먼저 나오고 한참 시간이 흘렀음에도 여전히 더빙 소식이 들려오지 않아 더더욱 가능성이 요원하게 되었다.
참고로, 애니플러스는 처음에는 바람의 검심을 토요일 밤 10시에 방영했으나, 13화부터는 월요일 새벽 2시로 방영 시간을 변경하였다.
- 카오루의 패션이 자주 달라질 것이라고 한다. 디자인도 다 따로 했다고.
- 예고편이 여러모로 센스가 좋다. 카오루가 개그 담당인데 현대식 신조어를 당당하게 말해서 켄신을 벙찌게 만들고[72] 야히코한테 커피 심부름[73]을 시키는 등 타임슬립이라도 한 듯한 언행을 보인다. 이 와중에 은근슬쩍 제 4의 벽을 넘는 발언도 나온다.[74] 그리고 나중에 등장할 인물들에 대해 언급하기도 한다.[75]
- 미국에서도 크런치롤을 통해서 영어 더빙이 되어 방영된다. 일본어 원판이랑 마찬가지로 구판 에서 출연했던 성우들은 전부 다른 성우들로 교체된다.
- 배경음악 앨범이 블루레이 특전으로 판매되는 것에 대해 부정적인 반응이 많았다. 이 방식은 귀멸의 칼날 애니에서도 쓰인 방식이지만 그쪽은 음악 퀄리티로 많은 호평을 받았던 반면[76], 이쪽은 구작보다 음악이 못하다라는 비판이 많아서 저런 끼워팔기로밖에 못 구하냐는 원성이 크다.[77] 매 시즌마다 이런 방식으로 판매할지도 모른다는 우려가 있었지만 OST 앨범 Vol.1이 2023년 12월 26일 스트리밍으로 발매되면서 블루레이 구매자에게 우선권을 주는 방식으로 밝혀졌다. 상술이 지나치다는 비판은 사그라들었다. Vol.2이 2024년 2월 27일 발매되었다.
12. 둘러보기
| 노이타미나 방영작 (2023년 3, 4분기) | ||||
| 임금님 랭킹: 용기의 보물상자 | → | 바람의 검심 -메이지 검객 낭만기- | → | 시끌별 녀석들(2022년 애니메이션) (2기) |
[1] 애니플렉스, 슈에이샤, 후지 테레비, 덴츠, 애니맥스 브로드캐스트 재팬[2] VOD 업로드는 (토) 22:30[3] 구 애니는 성우에 대한 평은 좋았으나 와츠키가 직접 뽑은 건 아니다.[4] 추억편 에서 타카스기 신사쿠 역을 맡았다.[5] 이전 원작자의 다른 작품 원작의 애니메이션 에서 주인공의 라이벌 역으로 출연한적 있다.[6] 한국어 번역 제목은 정식 방영사인 애니플러스 방영판을 기준으로 한다.[A] 액션[P] 프롭[NC] 논크레딧.[10] 총 작화감독 수정은 몇 컷만 해서 크레딧 안 했다고 한다.[A] [P] [A] [P] [A] [P] [A] [P] [A] [P] [A] [P] [A] [P] [A] [P] [A] [P] [A] [P] [A] [P] [A] [P] [A] [P] [P] [A] [P] [A] [P] [P] [A] [P] [A] [P] [A] [P] [A] [P] [A] [P] [A] [P] [55] 1쿨 오프닝은 당장 메이지 시대 느낌보다는 그냥 YOASOBI의 노래 느낌이 강하고 랩도 개성이 강해서인지 혹평이 우세하다. 1쿨 엔딩과 BGM은 준수하다는 평가를 받고 있다. 2쿨 오프닝과 엔딩은 모두 좋은 평가를 받고 있다.[56] 그래도 폭력을 행사하는 모습이 몇 번 나오기는 한다.[57] 원작자인 와츠키 노부히로 스스로도 정말 말도 안 되는 아이디어라는 걸 알았지만, 해당 분량을 연재하던 당시 건강 상태가 너무 안 좋았던 탓에 어쩔 수 없이 그렸다고 토로했다. 나중에 잡지와 단행본에 나온 해당 장면을 보고 머리를 쥐어뜯으며 괴로워했다고 한다.[58] 본래 유신지사 측에 속한 사츠마번의 닌자였는데 에도성 잡입 임무를 시도하다 당시 13세의 아오시에게 패배하고 오니와반슈 영입 제안을 받았다는 내용.[59] 여담으로 비룡섬의 첫 번째 이후 두 번째 공격은 비천어검류 특유의 신속을 이용한 납도 공격으로 아마 비룡섬의 응용식 2단 발도술이거나 또는 검과 칼집을 병용하는 쌍룡섬의 응용법일 것이다. 또한 세 번째 공격은 그 형태, 자세,위력으로 볼때 용퇴섬 참으로 보인다.[60] 격동의 시대 속에서 가족을 부양하기 위해서라곤 하지만 긍지도 자존심도 전부 버리고 고개만 숙이며 사는 삶이 부끄러웠기에, 아들인 유타로만큼은 소신 있고 강한 사나이로 자라주길 바라서 강함을 추구하는 유타로를 내버려 둔 것이다. 결국 라이쥬타를 따르던 유타로의 모습은 자신이 내심 원한 일이기도 했었기에 그게 이번 일의 원인이었던 거라고 자책한다.[61] 지난화에서 삭제된 장면인 켄신과 유자에몬의 대화 중에 유자에몬은 남자라면 무릇 강해야 하는 법이라고 말했었는데, 켄신은 여기서 유자에몬의 속사정을 듣고 그의 마음을 이해하게 된다. 이 부분 또한 각색에 따라 애니에선 삭제되었다.[62] 대신 다른 오리지널씬에서 유타로와 라이쥬타를 좀 더 조명했으니 선택과 집중인 셈이다.[63] 여담으로 보살상의 얼굴이 그냥 보면 웃고 있지만 거꾸로 보면 찡그린 표정을 하고 있는데 아마 라이쥬타가 살인검의 대한 집착을 놓지 못하고 일선을 넘었다면 목이 잘린 보살상이 찡그린 표정으로 보였겠지만 결국 선을 넘지 못함으로써 보살상은 마지막까지 웃는 표정으로 남을 수 있었다.[64] 당시 켄신은 사람을 너무 베서 술을 마실 때도 피맛 밖에 못 느낄 정도였다.[65] 옆에선 타카스기 신사쿠가 샤미센을 연주하고 있었다. 다만 켄신 이외엔 얼굴이 제대로 안 묘사된다.[66] 이는 작가가 원래 해당 단편을 그릴 때 처음 구상한 에스피랄의 캐릭터가 단순악역이 아닌 켄신의 라이벌 역할로 이미 검의 시대가 끝난 서양에서 오히려 검에 집착하고 그 때문에 일본의 사무라이와 싸우길 갈망하는 일종의 체념과 소멸의 미학을 가진 남자로 설정하려 했지만 당시 분량 문제로 단순한 악역으로 너프당한 거였는데, 애니에서는 분량이 늘어나 서사가 보강되어 원래 작가의 생각이 반영된 것.[67] 켄신이 카미야 도장에 온 날.[68] 나가쿠라 신파치와 토도 헤이스케가 앉아서 숨을 고르는 콘도 이사오를 바라보고, 히지카타 토시조는 들것에 실려 나가는 오키타 소지를 본다.[69] 특히 키타오 마사루는 2022년부터 WEB계를 애니메이팅의 기본도 안되어 있다며 혹평하고 이들이 참가하는 작품의 의뢰를 다 거절해왔다.[70] 다만 오프닝에는 콘도 오오조라(近藤大空), 야마모토 켄 같은 인물들이 참가했다.[71] 다만 신교토편은 한국 미수입 작품이라 미더빙 작품이 됐다.[72] 근데 2023년의 시청자 입장에선 낡은 말이여서 이걸 들은 켄신은 낡았다고 느꼈다가 지금은 메이지니까 오히려 참신하다고 반응해야 되는 거냐며 고민한다.[73] 전골집인 아카베코에서 사오라고 시키는 것도 모자라 에스프레소 아포가토 프라푸치노의 시나몬 애플을 아몬드 밀크에서 시럽을 뺀 그란데를 부탁한다. 성우의 속사포 발음이 압권인데 직접 들어보자. 여담으로 해당 메뉴는 일본의 스타벅스에서만 판매하는 인기 메뉴다.[74] 7화 예고에서 두드러지는데 바람의 검심을 사무라이 X(바람의 검심의 서양권 명칭이다.)나 라노벨식으로 길게 말하는 등 덕력이 있는 시청자라면 그냥 넘기지 못할 내용들이다.[75] 3화 예고에선 켄신의 스승은 누구인지, 그리고 6화 예고에선 사노스케의 회상에 나온 꼬마는 뭐였냐고 물어본다. 왠지 니시키에 화가가 되어 있을 것만 같다는 카오루의 추측은 덤.[76] 사실 높은 인기 탓에 불법 공유가 바로 풀려서 문제시 되지 않은 게 크다.[77] 블루레이가 하나에 8250엔, 한화로 약 7만 5천원 정도의 가격이라 부담이 크다. OST 앨범만 구입하려는 사람은 15만원이나 주고 사야 하는 단점이 생긴다.