371 Harmonized Chorales

요한 제바스티안 바흐 Johann Sebastian Bach
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1. 개요

2. 특징

3. 종지

• 정격종지(Authentic Cadence) ( 2 - 2 - 1(3) , 8 - 7 - 8 )
• ii⁶₅ - V₍₇₎ - I
• V - V₇ - I
• I⁶₄ - V₇ - I
• I₍₆₎ - V₇ - I

• 반종지(Half Cadence) ( 4(3) - 3 - 2 , 3 - 4 - 5 )
• I - V
• V⁶₅ - I - V
• i - iv6 - V (프리지아 종지)[5]

• 위종지(Deceptive Cadence) ( 2 - 1 )
• V₇ - vi
• 변격종지(Plagal Cadence) ( 7 - 5 , 프리지안 변격)
• V⁷_/IV - IV [6]
• 프리지아 변격종지

3.1. 2 - 2 - 1 종지

• 위와 같은 선율에서 보이는 가장 흔한 종지로서 이 ii⁶₅ - V₇ - I 진행은 특별히 Full cadence 라고도 한다.

이 종지의 경우에는 테너 성부에서 7음이 예비되어 해결된 상황이다.

[7]
보통은 이렇게 알토 성부에서 7음을 예비시켜 계류음을 생성시켜 해결시키는 경우가 많다.

• V - V₇ - I 진행도 쓰이기도 한다.

[8]

3.2. 2 - 2 - 3 종지

• 위의 2 - 2 - 1 종지에서의 Full cadence에서 ii⁶₅- V - I로 응용된 사례.

3.3. 3 - 2 - 1 종지

• 이 선율의 종지에서 I⁶₄ - V₇ - I 진행이 쓰이기도 한다. (매우 드문 케이스.)

• 보통은 밑의 예시와 같이 I₍₆₎ - V₇ - I의 진행으로 자주 종지.

I₆ - V7 - I


I - V7 - I

3.4. 3 - 3 - 2 , 4 - 3 - 2 종지

• 3 - 3 - 2 종지
  
  I - V

• 4 - 3 - 2 종지
  
  V⁶₅ - I - V

• 프리지아 종지
  
  i - iv6 - V

3.5. 2 - 1 종지

V₇ – VI(vi)

3.6. 7 - 5, 프리지아 변격 종지

• 7 - 5 종지
  [9]
  V⁷_/IV - IV(원조의 버금딸림조; V⁷ - I)

• 프리지아 변격 종지
  

4. 관련 문서

• 요한 세바스티안 바흐
• 화성학
• 코랄 심층 분석: G. SCHIRMER의 판본을 사용하여 주요 코랄들을 분석하였다.