창(노는계집 창)

정성일 : 단도직입적으로 이야기하면 〈노는 계집 창〉에 대해 아직도 저는 호의적인 입장을 갖고 있지 못합니다. 〈서편제〉에 이어서 〈태백산맥〉, 그리고 〈축제〉를 만들면서 새로운 경지로 나아가던 감독님의 영화 계보에서 이 작품은 느닷없다는 생각을 떨치기 어렵습니다. 물론 매춘을 찍을 수도 있고, 사창가를 다룰 수도 있습니다. 그런 인물 또는 그런 장소에 관심을 돌린 이유는 무엇입니까? 이제까지 감독님은 그런 소재의 영화를 만든 적이 단 한 번도 없었잖습니까. 주문 제작 시대의 1960년대를 포함해섭니다.

임권택 : 이건 좀 사연이 있어요. 〈태백산맥〉과 〈축제〉가 모두 흥행에서 실패했잖아요. 그때 태흥영화사에서 이런 소재를 제안한 거예요. 나도 〈티켓〉에서 미진했던 부분이 있었는데, 나빠져가는 사회라는 어떤 구조, 이런 사회가 굴러가는 흐름 안에서 자기가 자꾸 몰락해가고 때묻어가고 인성 자체가 타락해가는 걸 알아차리지 못하는 사람들의 이야기를 기회가 되면 다시 한 번 해야겠다는 생각을 한 거요. 그런데 추석에 대달라 이렇게 된 거야, 그때 이미 여름이 막 넘어오고 있는데. 내가 좀 더 시간을 가지고 했으면, 한 3개월만 시간이 있었어도 그렇게 안 됐을 거야, 〈노는 계집 창〉이라는 영화가. 그때 이태원 사장도 영화를 계속 할지 말지를 고민하던 차요. 결국 한쪽 목적(흥행)은 어느 정도 했다고 하더라도 내가 작품 안에서 하고자 하는 얘기가 전혀 소화도 안 되어 있고 뭣도 안 돼 있고. 그렇게 하면서 간 거요.

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ㅡ 정성일과 임권택의 대담 中에서.[2]