| 서양 음악사의 주요 인물 · 기록물 | ||||
| {{{#!wiki style="margin:0 -10px -5px; min-height:calc(1.5em + 5px)" {{{#!folding [ 펼치기 · 접기 ] {{{#!wiki style="margin: -5px -1px -11px; word-break:keep-all; letter-spacing:-.2px" | 고대 | 메소포타미아 음악 | <colbgcolor=#fff,#1c1d1f>후르리인의 닌갈 찬가 | |
| 그리스 음악 | 세이킬로스의 노래 · 델포이 찬가 | |||
| 중세 음악 | 노트르담 악파 | 레오냉 · 페로탱 | ||
| 아르스 노바 | 비트리 · 마쇼 | |||
| 기타 | 란디니 · 던스터블 · 빙엔 | |||
| 르네상스 음악 | 부르고뉴 악파 | 뒤파이 · 뱅슈아 | ||
| 플랑드르 악파 | 오케겜 · 프레 · 이자크 | |||
| 이탈리아 | 팔레스트리나 · 라수스 · 카치니 · 가브리엘리 | |||
| 스페인 | 빅토리아 | |||
| 영국 | 탈리스 · 버드 · 다울런드 | |||
| 독일 | 루터 · 스벨링크 · 프레토리우스 · 하슬러 | |||
| 프랑스 | 샹보니에르 · 륄리 · 레벨 · 마레 · 캉프라 · 샤르팡티에 · 라모 · 쿠프랭 · 드 라 게르 · 르클레어 · 루아예 | |||
| 이탈리아 | 몬테베르디 · 알레그리 · 프레스코발디 · 카발리 · 카리시미 · 스트로치 · 스트라델라 · 코렐리 · 스테파니 · 토렐리 · A. 스카를라티 · 비탈리 · 로티 · A. 마르첼로 · 칼다라 · G. 보논치니 · 알비노니 · A. M. 보논치니 · 비발디 · 사로 · D. 스카를라티 · B. 마르첼로 · 포르포라 · 제미니아니 · 빈치 · 페오 · 타르티니 · 로카텔리 · 레오 · R. 브로스키 · 로그로시노 · 셀리토 · 파리넬리 · 페르골레지 | |||
| 중부 유럽 | 비버 · 쉿츠 · 산즈 · 프로베르거 · 파헬벨 · 툰더 · 북스테후데 · 젤렌카 · 마테존 · 하이니헨 · 텔레만 · J. S. 바흐 · 파슈 · 피젠델 | |||
| 영국 | 퍼셀 · 헨델 · 애비슨 | |||
| 고전주의 | 전고전(로코코) | 하세 · J. G. 그라운 · C. H. 그라운 · 마르티니 · 아라야 · F. 벤다 · 루소 · W. F. 바흐 · 보이스 · C. P. E. 바흐 · 글루크 · 욤멜리 · J. 슈타미츠 · L. 모차르트 · 아벨 | ||
| 초기 고전파 | G. 벤다 · 베르토니 · 트라에타 · 하이든 · 고세크 · M. 하이든 · C. 슈타미츠 · J. C. 바흐 · 파이지엘로 · 보케리니 | |||
| 후기 고전파와 과도기 | 치마로사 · 살리에리 · 클레멘티 · 모차르트 · 케루비니 · 카룰리 · 베토벤 · 훔멜 · 소르 · 줄리아니 · 쿨라우 · 리스 · 카르카시 | |||
| 낭만주의 | 전기 낭만주의 | 초기 낭만파 | 아구아도 · 베버 · 파가니니 · 레냐니 · F. 모차르트 · 슈베르트 · 글린카 · 슈포어 · 메르츠 | |
| 독일, 오스트리아 낭만주의 | 멘델스존 · 슈만 · C. 슈만 | |||
| 미국, 프랑스 낭만주의 | 베를리오즈 · 코스트 · 구노 · 포스터 · 고트샬크 | |||
| 비르투오소 피아니스트 | 체르니 · 쇼팽 · 리스트 · 탈베르크 · 알캉 · 헨젤트 · 루빈시테인 | |||
| 오페라 | 로시니 · 마이어베어 · 도니체티 · 벨리니 | |||
| 빈 왈츠 | 라너 · J. 슈트라우스 1세 · 주페 · J. 슈트라우스 2세 · 페피 · E. 슈트라우스 · 치러 · J. 슈트라우스 3세 | |||
| 후기 낭만주의 | 독일, 오스트리아 후기 낭만 | 바그너 · 라이네케 · 브루크너 · 뷜로 · 브람스 · 브루흐 · 로트 · 말러 · R. 슈트라우스 · 레거 · 라블 · 크라이슬러 · 푸르트뱅글러 · 코른골트 · 슈레커 · 라프 · 라인베르거 | ||
| 이탈리아 낭만주의 오페라 | 베르디 · 폰키엘리 · 푸치니 · 레온카발로 · 마스카니 | |||
| 프랑스 후기 낭만 | 비외탕 · 생상스 · 비제 · 오펜바흐 · 발퇴펠 · 뒤카 · 포레 · 프랑크 · 랄로 · 이자이 · 사티 | |||
| 러시아 후기 낭만 | 차이콥스키 · 라흐마니노프 · 스크랴빈 · 메트네르 · 아렌스키 · 글라주노프 · 칼리니코프 · 보르트키에비치 | |||
| 영국 낭만주의 | 엘가 · 홀스트 · 브리지 · 본 윌리엄스 · 블리스 · 핀치 | |||
| 폴란드 낭만주의 | 봉다제프스카 · 모슈코프스키 · 호프만 · 시마노프스키 | |||
| 미국 후기 낭만 | 와이먼 · 수자 · 오르트 · 고도프스키 | |||
| 루마니아, 크로아티아 낭만주의 | 이바노비치 · 페야체비치 | |||
| 국민악파 | 러시아 | 무소륵스키 · 보로딘 · 림스키코르사코프 · 발라키레프 · 큐이 · 글리에르 | ||
| 중부 유럽 | 스메타나 | |||
| 북유럽 | 닐센 | |||
| 스페인 | 사라사테 · 타레가 · 알베니스 · 라라 · 그라나도스 · 파야 · 요베트 · 투리나 · 토로바 · 사인스 데 라 마사 · 로드리고 | |||
| 프랑스, 이탈리아 | 쇼송 · 당디 · 레스피기 | |||
| 20세기음악 | ||||
| 인상주의 | 드뷔시 · 라벨 · 고베르 · 이베르 · 호세 | |||
| 신고전주의 | 부조니 · 스트라빈스키 · 힌데미트 · 바체비치 | |||
| 제2 빈 악파 | 쇤베르크 · 베베른 · 베르크 | |||
| 프랑스 근현대 음악 | 풀랑크 · 불랑제 · 미요 · 테유페르 · 오네게르 · 메시앙 · 뒤티외 · 불레즈 · 뒤사팽 · 졸리베 · 디앙 · 페송 | |||
| 영국 근현대 음악 | 소랍지 · 월튼 · 티펫 · 브리튼 · 두아르테 | |||
| 앵글로아메리카 근현대 음악 | 바레즈 · 조플린 · 아이브스 · 거슈윈 · 그로페 · 바일 · 코플런드 · 앤더슨 · 카터 · 바버 · 케이지 · 낸캐로우 · 배빗 · 해리슨 · 번스타인 · 로렘 · 펠드먼 · 무친스키 · 크럼 · 존 윌리엄스 · 테니 · 라일리 · 영 · 라이히 · 글래스 · 다비도브스키 · 제프스키 · 볼컴 · 애덤스 · 에바즌 · 랭 · 체르노빈 · 리버만 · 히그던 · 캐시디 · 노먼 · 비비에 · 아믈랭 | |||
| 라틴 아메리카 근현대 음악 | 로사스 · 폰세 · 브라우어 · 라우로 · 레쿠오나 · 망고레 · 빌라로부스 · 히나스테라 · 피아졸라 | |||
| 소련-러시아 근현대 음악 | 프로코피예프 · 쇼스타코비치 · 하차투리안 · 시닛케 · 카발레프스키 · 먀스콥스키 · 스비리도프 · 구바이둘리나 · 셰드린 · 카푸스틴 · 스코릭 · 아르투니안 | |||
| 헝가리 근현대 음악 | 버르토크 · 코다이 · 리게티 · 쿠르탁 · 외트뵈시 | |||
| 폴란드 현대 음악 | 루토스와프스키 · 펜데레츠키 · 구레츠키 | |||
| 독일-오스트리아 현대 음악 | 슈토크하우젠 · 치머만 · 라헨만 · 헨체 | |||
| 이탈리아 현대 음악 | 카스텔누오보테데스코 · 노노 · 달라피콜라 · 베리오 · 샤리노 · 페델레 | |||
| 한국 현대 음악 | 백병동 · 강석희 · 나인용 · 나운영 · 이만방 | |||
| 기타 | 크세나키스 · 바인 · 아브라함센 · 김순남 · 윤이상 · 라우타바라 · 카잔지예프 · 탄 · 타케미츠 · 진은숙 · 박-파안 영희 · 요시마츠 · 첸 · 도이처 | }}}}}}}}} | ||
| {{{#!folding [ 펼치기 · 접기 ] | | | | | |
| 밀리 발라키레프 (Милий Алексеевич Бала́кирев) | 니콜라이 림스키코르사코프 (Никола́й Андре́евич Ри́мский-Ко́рсаков) | 모데스트 무소륵스키 (Моде́ст Петро́вич Му́соргский) | 알렉산드르 보로딘 (Алекса́ндр Порфи́рьевич Бороди́н) | 세자르 큐이 (Це́зарь Анто́нович Кюи́) | }}} |
| 밀리 발라키레프 Милий Балакирев | Mily Balakirev | |
| | |
| 본명 | 밀리 알렉세예비치 발라키레프 Милий Алексеевич Балакирев Mily Alexeyevich Balakirev |
| 출생 | 1837년 1월 2일 |
| 러시아 제국 니즈니노브고로드 | |
| 사망 | 1910년 5월 29일 (향년 73세) |
| 러시아 제국 상트페테르부르크 | |
| 매장지 | 상트페테르부르크 티흐빈 공동묘지 |
| 국적 | [[러시아 제국|]][[틀:국기|]][[틀:국기|]] |
| 직업 | 작곡가, 피아니스트, 지휘자 |
| 장르 | 오페라, 교향곡 |
| 아버지 | 알렉세이 콘스탄티노비치 발라키레프 (1809~1869) |
[clearfix]
1. 개요
러시아의 작곡가. 러시아 국민악파를 대표하는 러시아 5인조의 지도자였다.2. 생애
1837년 1월 2일에 니즈니노브고로드에서 가난한 서기의 아들로 태어났다. 그의 어머니는 그의 음악적 재능을 알아차리고 10살 때 그를 모스크바로 데려가게 된다. 알렉산더 두브크에게 음악을 배우게 했는데 중간에 집안사정으로 인해 음악을 그만둬야 할 처지가 되었지만 스승인 알렉산더 두브크가 그를 후원해줘서 학업을 마칠 수 있었다. 그 후 대학을 졸업한 후 상트페테르부르크로 와 글린카를 알게 되었고 그의 소개로 1856년 데뷔를 할 수 있었다.1860년 전후로 무소르그스키와 림스키 코르사코프, 세자르 큐이를 만나게 되고 이들과 함께 러시아 5인조를 결성하고 지도자가 되었다. 또한 1862년 안톤 루빈스타인의 상트페테르부르크 음악원에 맞서 무료 음악학교를 설립했고, 러시아 음악이 나아갈 방향을 제시하고 베를리오즈, 슈만 등 서구의 음악을 소개하기도 했다.
1867년에는 프라하로 가서 글린카의 루슬란과 류드밀라를 지휘하고, 상트페테르부르크에서 러시아 음악협회 연주회의 지휘자가 되기도 했다. 1870년에는 피아노 독주자로 나서서 연주회도 개최했다.
하지만 음악학교 선생과 연주활동은 경제적으로 큰 도움이 되지 않았기 때문에 재정난에 시달렸으며 1860년대 후반에는 자신의 부친과 여동생이 사망하는 비극을 겪었다. 게다가 음악적 반대파들의 비난에도 시달려야 했다. 결국 생활고와 싸움에 지친 발라키레프는 한동안 음악 활동을 중단하게 된다. 특히 1870년 이후에는 과거와 달리 말수가 적어지고 우울한 모습을 보이면서 한동안 정신이 이상해진 게 아니냐는 이야기까지 들었다. 음악적 활동을 일체 중단한 발라키레프는 생계를 위해 철도 부설 노동자로 일하는 등 고생을 했다.
다행히 기력을 회복한 발라키레프는 1876년부터 다시 음악계에 복귀하였으며 1880년 이후부터 본격적으로 음악활동을 재개했다. 하지만 과거처럼 활발하게 음악인 모임에 나가서 토론을 하고 음악적 동지를 만들거나 학교에서 제자들을 양성하는 대신 조용히 연주활동과 작곡에 몰두했다.
발라키레프는 러시아 5인조를 결성한 지도자라는 전력으로 명예는 가질 수 있었지만, 사실상 말년에는 음악적 영향력이 거의 없는 상황이었다. 그는 1910년 5월 29일 73세의 나이로 상트페테르부르크에서 사망했다.
3. 음악 성향
- 동양적 요소와 슬라브 지역색이 강한 낭만적이고도 개성적인 음악을 만들었다. 그의 대표작 대부분은 젊은 시절인 1850~1860년대 작곡된 것이며 공백기를 거쳐서 복귀한 1880년대 이후의 작품은 피아노 소나타 2번 정도를 제외하고는 주로 피아노 소품이나 가곡이다. 다만 이 시기에 젊은 시절에 작곡하다 중단한 미완성 곡을 완성하거나 개작하는 일도 했다.
- 그의 작품 대부분이 피아노곡이며 그 외에는 2곡의 교향곡과 교향시, 관현악 서곡, 가곡 등이 있다.
- 작곡하는 시간이 느리기로 유명하다. 교향시 타마라를 작곡하는 데 7년, 교향곡 1번은 36년, 피아노소나타는 무려 50년이나 걸렸다.[1] 그래서 73살로 비교적 장수했음에도 불구하고 작품수가 많지 않다. 게다가 음악가로서 한창때인 30대에 공백기 까지 있었으니(..)
- 발라키레프는 자신의 음악의 출판에 적극적이지 않았기 때문에 그의 생전에 출판된 곡이 많지 않다. 19세기말 이후 러시아에서 발라키레프 등이 추구했던 낭만주의 성향의 음악은 시대에 뒤떨어진 음악으로 인식되는 경향이 있었는데[2], 이 때문에 발라키레프가 더욱 출판에 소극적이 되었다고 한다.
- 상당히 독선적인 인물이었고, 자신이 지도자 역할을 맡지 않으면 성미가 안 차는 성격이었다. 그리하여 러시아 5인조의 첫 삽을 뜨기는 했지만, 훨씬 재능이 뛰어났던 무소르그스키나 보로딘, 림스키 코르사코프가 오늘날 족적을 남긴 것과 달리[3] 발라키레프는 별 음악적 역할을 담당하지 못했다. 게다가 자신도 아마추어 수준이면서 자신에게 배우는 사람들을 아랫사람 취급하는 성격도 썩 호감을 얻지 못했는데, 일례로 그는 개성이 뛰어난 무소르그스키를 바보 취급하면서 음악에 대해 한참 배워야 할 사람으로 여겼다. 무소르그스키의 재능이 빼어남을 처음부터 간파하고 평생에 걸쳐 그의 작품을 재조명하는 데에 힘쓴 림스키 코르사코프와는 대조되는 부분.
- 자신에게 배우는 처지였던 림스키 코르사코프가 이후에 러시아 음악계의 지도자로까지 올라가자, 그와도 절연했다고 한다.[4] 발라키레프가 고난을 겪을 때마다 림스키 코르사코프가 그의 재기를 위해 힘쓰고 배려했던 것을 감안하면, 순전히 그의 속 좁은 면모 때문이었다.
4. 주요 작품들
| 이슬라메이 Op.18 |
* 교향시 타마라 (1867~82)
* 8중주[5]
* 교향곡 1번 C장조 (1864~66)
* 피아노 협주곡 1번 f# 단조 Op.1(1855~6)
* 피아노 협주곡 2번 Eb 장조(미완성)[6]
* 피아노 소나타 1번 bb 단조 Op.5
* 이슬라메이 Op.18(1869)[7]
* 피아노 소나타 2번 B플랫 단조 Op.102(1905)
* 교향곡 2번 D단조(1900~8)
* 종달새[8]
[1] 물론 진짜 50년 내내 작곡을 한 것은 아니고 기존에 완성된 곡을 여러 번 고치고 개작한 것이다.[2] 물론 현재에 발라키레프 음악을 구시대적이라고 평가하는 전문가는 없다. 어디까지나 당시의 인식이 그랬다는 것이다.[3] 세자르 큐이는 이 세 명보다 존재감이 훨씬 미미하며, 평론가의 역할이 더 강했다.[4] 림스키 코르사코프의 데뷔 25주년 연주회가 성대하게 열리자 림스키 코르사코프는 옛 선배인 발라키레프를 초대하였고, 발라키레프는 씹어버렸다. 참고 참아왔던 림스키 코르사코프도 다시는 그에게 연락하지 않았다.[5] 1850년대에 작곡된 발라키레프의 초기 작품으로 그의 유일한 실내악곡이다.[6] 1867년경 작곡하다가 중단했으며 결국 작곡가 생전에는 완성되지 못했다. 작곡가 사후 세르게이 랴푸노프(Sergei Lyapunov)라는 작곡가가 완성했다.[7] 발라키레프 곡 중 가장 유명한 곡이면서도 테크닉적으로 발라키레프의 모든 곡들 중 가장 어렵다.[8] 원곡은 미하일 글린카의 연가곡집 '상트페테르부르크의 이별' 중 10번의 동명의 가곡이지만, 오늘날에는 발라키레프가 피아노곡으로 편곡한 소품으로 더 잘 알려져 있다.