Get up(베이비복스)

(전략)
김형석은 그윽하면서도 귀에 빠르게 익을 멜로디를 지었다. 반주는 단출하면서도 적당히 경쾌했다. 서윤경의 가사로 노래는 고혹적인 자태를 냈다. 김조한은 이 성분들의 장점을 극대화하고 약점을 보완하는 역할을 톡톡히 했다. 도입부에 이어 그가 곳곳에 입힌 애드리브는 노래에 흥과 속도감, 고급스러움을 더하는 근사한 마감재가 됐다. 이것들이 이룬 시너지로 베이비복스는 이전과 다른 이미지를 갖추는 데에 성공한다. 귀엽고 발랄했던 소녀들이 1년 만에 섹시한 숙녀가 됐다.
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한동윤

음악취향Y

별점 XX /5.00 ( 음악취향 Best100 XXX위{{{#!wiki style="display:inline-block; display:none; margin-left: 0.5em")

디스코는 나이트클럽을 밴드 대신 신디사이저를 거느린 디제이의 세상으로 만들었다. 힙합은 스튜디오를 미디를 쥔 프로듀서의 세상으로 바꿨다. 이 노래가 바로 바뀐 세상이다. 간결하지만, 힙합의 영향을 분명하게 드러내는 묵직한 베이스 샘플링 루프가 단단하다. 별반 굴곡 없는 목소리로 랩과 노래 사이 어딘가에 자리한 창법도 기존 한국의 걸 그룹과 다른 모습이다. 「Get UP」의 매력은 여기서부터 시작된다. 이전까지 없던, 소위 ‘쎈 언니’의 이미지를 들고 나온 것이다. 훅이 담긴 코러스를 맡은 간미연을 제외하곤, 그 누구도 ‘예쁜 척’하며 노래하지 않는다. 간결하지만 굴곡진 그루브와 놀라울 정도로 담담한 여성들의 목소리, 댄스 사이의 대비가 핵심이다. 이전까지 한국 대중음악에 없던 쿨한 섹시함이다. 글래머러스한 섹스어필도, 예쁘고 착한 소녀도 아니다. 저 멀리 TLC에서 스파이스 걸스(Spice Girls)까지의 흐름의 연장선이라면 맞겠다. 베이비 복스와 이 노래가 없었더라면, 지금까지도 한국의 걸 그룹은 일본처럼 귀여운 여동생에서 한 치도 벗어나지 못했을는지 모른다. 김조한의 래핑까지, 김형석이 연출한 걸스 힙합의 한 절정이다.

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조일동

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어찌 보면 1집의 목표 지점으로 돌아왔다고 볼 수도 있겠다. 3집 ‘Get Up’부터는 S.E.S나 핑클이 선보이던 청순한 이미지가 아닌, 자기 주도적으로 섹스어필하는 여성을 내세웠다. 김이지나 심은진 같은 멤버를 두고 ‘야야야’ 같은 곡만 부를 수는 없었던 게 당연하지 않나! 박진영 작사, 김형석 작곡. 김이지의 랩도 훌륭하지만, 이희진의 느른한 보컬 톤이 정말 매력적이다. 이 앨범부터 윤은혜가 합류했는데, 아직 본인의 캐릭터를 충분히 보여줄 기회가 없었던, 당시 중학생이었던 그에게 적극적인 성적 은유 라인을 부르게 한 것은 비판의 소지가 있을 것이다. 사족으로, 윤은혜가 발탁되던 당시 오디션에서 노래 실수가 민망해 벽을 잡고 무너지자, 윤등룡 대표가 그걸 벽을 발로 차는 것으로 잘못 보고 ‘깡이 있네’ 하면서 뽑았다는 것은 유명한 비하인드다. 이 이야기에서마저 ‘어디 가서 꿀리지 않는 여성’이란 베이비복스의 기획 방향성을 조금 엿볼 수 있다.
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돌돌말링, 아이돌로지 《2nd Listen : 베이비복스를 회상한다》

베이비복스는 ‘Get Up’으로 성공을 거두기까지 멤버 변화 등의 과정이 있었다. 첫 번째 앨범의 흥행 부진 이후 두 번째 앨범이 어느 정도 자리를 잡았지만 멤버 교체를 겪어야 했고, 이후 전성기 시절의 라인업이 완성되며 처음 낸 작품이 바로 ‘Get Up’이다. 청순한 분위기의 ‘야야야’ 이후 다소 강렬한 인상을 주는 ‘Change’에 이어 선보인 발표한 정규 3집의 타이틀곡은 여러 매체에서 한국 최초의 섹시 컨셉이라는 평을 받기도 한다.

가사에는 직설적인 표현이나 내용이 담겨 있지 않다. 하지만 오히려 그렇기 때문에 더욱 은밀하게 느껴졌다는 사람들도 있다. 막내인 윤은혜가 미성년자였기 때문에 비판을 피할 수 없었지만, 결과적으로는 멤버들이 지닌 음색과 창법만으로도 충분히 섹시함을 자아낸다. 특히 래퍼, 메인 보컬, 댄스 담당 등 파트가 잡혀 있는 그룹으로서 그 부분을 잘 활용했다. 앳되지 않은 톤과 농염한 창법, 김이지의 힘 있는 랩까지 곡은 김형석의 조율 아래 높은 완성도를 갖추면서 매혹적인 느낌을 살리는 데 성공한다. 여기에 1990년대 당시 북미에서도 좋은 반응을 얻고 있었던 댄서블한 알앤비 음악을 가져와서 세련된 면모를 챙겼고, 나름대로 안무도 강도가 높고 동작이 많았으며 음악 트렌드도 잘 가져갔다고 볼 수 있다.

비슷한 시기에 활동했던 S.E.S.나 핑클(Fin.K.L)과는 또 다른 매력을 지니고 있었으며 상대적으로, 여러모로 그 세가 작았지만 이 앨범의 성공을 기점으로 베이비복스는 중화권 및 아시아 일대에서 활동을 펼치게 된다. 베이비복스는 이 앨범 이후 중국에서 앨범을 발표했고 중국 현지에서 활발하게 활동했으며 동남아시아 일대에서도 많은 사랑을 받았다. 2000년대 초반 상당한 시간을 해외에서 활동했고, 그 결과 한국 걸그룹 최초로 베이징에서 대규모 콘서트를 가졌고 최초로 태국에 진출하는 등 최초라는 타이틀도 많이 챙겼다.

베이비복스의 ‘Get Up’ 활동 이후 몇 걸그룹은 청순한 컨셉 이후 섹시한 컨셉으로 전환하는 시도를 참고하기도 했다. 과거에는 베이비복스의 음악과 안무가 다소 한국 가요에 그친다는 평이 있었지만, 다수의 곡은 재평가하기에 좋은 수준을 지니고 있다고 본다.

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박준우, 멜론 《K-POP 명곡 100》