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| <colbgcolor=#ce7660><colcolor=#000> Funeral | |
| | |
| 발매 | 2004년 9월 14일 |
| 녹음일 | 2003년 8월 ~ 2004년 |
| 장르 | 인디 록, 아트 록, 챔버 팝 |
| 재생 시간 | 47:55 |
| 곡 수 | 10곡 |
| 프로듀서 | 아케이드 파이어 |
| 레이블 | 머지 레코드 |
1. 개요
2004년 9월 14일에 발매된 아케이드 파이어의 정규 1집.제목이 "장례식"인데, 앨범을 제작하는 중 멤버들의 친인척이 많이 세상을 떠서 그렇게 지었다고 한다. 2003년 7월에는 레진 사샤뉴의 할머니가, 2004년 2월에는 버틀러 형제의 외할아버지인 스윙 뮤지션 Alvino Rey가, 4월에는 리처드 페리의 고모가 세상을 떴다. 때문에 앨범의 메인 테마 역시 '슬픔', 그리고 이를 이겨내고 다시 일어서는 '성장'이다.
2. 트랙리스트
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| 1 | <colbgcolor=#fff,#191919> Neighborhood #1 (Tunnels) | <colbgcolor=#fff,#E9B88F><colcolor=#000,#ddd> 4:48 | |
| 2 | Neighborhood #2 (Laika) | 3:32 | |
| 3 | Une Année Sans Lumière | 3:41 | |
| 4 | Neighborhood #3 (Power Out) | 5:12 | |
| 5 | Neighborhood #4 (7 Kettles) | 4:49 | |
| 6 | Crown Of Love | 4:42 | |
| 7 | Wake Up | 5:35 | |
| 8 | Haïti | 4:05 | |
| 19 | Rebellion (Lies) | 4:07 | |
| 10 | In The Backseat | 5:35 |
3. 평가
| | |
| 메타스코어 90 / 100 | 유저 스코어 8.9 / 10 |
| 상세 내용 | |
| |
| 9.7 / 10.0 |
| |
| 3.93 / 5.00 |
How did we get here? 우리가 대중 음악에서 진실된 감정을 받아들이는 것의 치유적 측면을 완전히 인정하지 못하거나 거부하는 한, 우리는 Funeral 같은 앨범의 진정성을 임상적인 거리에서 접근하게 될 것이다. 그러나 이 앨범의 오페라적인 사랑과 구원의 선언을 받아들이는 것이 이토록 쉽다는 사실은 Arcade Fire의 비전의 규모를 보여준다. 우리가 이 지점에 도달하는 데는 아마도 너무 오래 걸렸을지 모르지만, 이제 마침내 이 앨범이 '감정적'이라는 오염된 표현을 그 진정한 본질로 완전히 성공적으로 회복시킬 수 있게 되었다. 우리가 어떻게 여기까지 왔는지를 분석하는 것은 이제 중요하지 않다. 단순히 우리가 마침내 도착했다는 사실이 위로가 될 뿐이다. |
라디오헤드의 Kid A, 스트록스의 Is This It과 함께 2000년대 초를 대표하는 명반으로 평가받는다. 나오자마자 엄청난 호평을 이끌어냈으며, 현재는 2000년대 영미권 최고의 명반 중 하나로 대접받고 있다. [1] 앨범 제목처럼 울컥하는 정서를 아이러니하게도 밝은 멜로디 속에서 잘 이끌어냈으며, 특유의 격정적인 감정과 폭발력이 많은 이들을 사로잡았다. 특히 Neighborhood #1 (Tunnels), Wake Up, Rebellion (Lies)이 큰 인기를 끌었다. 음악적으로는 딱히 스타일을 정의내리기 어려우며, 대체적으로 토킹 헤즈나 픽시즈 등을 비롯한 여러 영미권 인디 록 음악들의 영향을 자신들의 스타일로 버무려내었다는 평. 위키에서는 인디 락, 바로크 팝으로 분류하고 있다.
발매 후 각종 매체에서 극찬이 쏟아져 나왔다. 예를 들어 피치포크 올해의 앨범 1위, 피치포크 2000~2009 10년간 최고의 앨범 2위[2], NME 올해의 앨범 2위 등등. 각종 매체의 2000년대 연대 결산 명반 리스트에서 두번째로 많이 언급된 앨범이 되기도 했다. 이는 Kid A 바로 다음 가는 순위이다. 거장 데이빗 보위 또한 이 앨범을 듣고 감명을 받아 이들을 적극적으로 지원해주었다. 앨범을 사서 주변에 돌리기도 했고, 같이 라이브를 하기도 하였다.
당시(2004년)는 시규어 로스와 갓스피드 유! 블랙 엠퍼러 같은 포스트 록이 유행하던 시절이였다. 그리고 나서 아케이드 파이어가 등장하자마자 평단은 열광하였는데, 그 이유는 마침 포스트록적인 핫하고 격정적인 감정의 표현을 굉장히 잘 이끌어내고 있었기 때문이다. 실제로 몇몇 매체들은 이들을 포스트록으로 분류하기도 했었다. 그렇지만 포스트록이라고 하기에는 무리가 있는 것이 포스트록처럼 여러 장르의 방법론을 절충해서 만든 음악은 아니었기 때문이다. 그저 퓨너럴의 음악이 포스트록이 표현하는 격정의 사운드와 정합했다. 갓스피드 유 블랙 엠퍼러처럼 현악 선율의 사운드를 써서 감정과잉을 더 잘 이끌어주기는 하지만 현악을 쓰는 것과 포스트록과 비교하기에는 아케이드 파이어만의 확실한 강렬함이 있었다. 우후죽순으로 쏟아지는 포스트록 음악보다 강렬함의 측면에서 엄청났던 명반이다.
시대적으로도 가치가 있는 명반이다. 대표적으로 록 음악이라는 장르에서 이 앨범이 나오던 시점을 기준으로 많은 변화가 일어났다는 사실이다. 그 중 하나가 인디와 메이저의 경계가 본격적으로 허물어지기 시작했다는 것이다. 이 앨범이 발매된 이후, 인디 뮤지션들이 인디씬에 남아 있으면서도 메이저에서 동시에 인기를 얻는 경우가 많아지기 시작했으며, 아케이드 파이어는 그것이 실제로 가능하다는 것을 보여주었다.