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1. 개요2. 추가 요소3. 악보 넘김4. 각 문화권의 악보들
4.1. 서양의 악보
5. 다양한 악보6. 악보 공유7. 기타4.1.1. 세이킬로스의 비문4.1.2. 비잔티움 악보4.1.3. 네우마 악보4.1.4. Daseian Notation4.1.5. 일선보(一線譜)4.1.6. 삼선보(三線譜)4.1.7. 사선보(四線譜)4.1.8. 오선보(五線譜)4.1.9. 타브(태블러처)
4.2. 동아시아의 악보4.2.1. 간격보(間隔譜)4.2.2. 감자보(减字譜)4.2.3. 공척보(工尺譜)
4.3. 기타 문화권의 악보4.2.3.1. 약자보(略字譜)
4.2.4. 대망보(大網譜)4.2.5. 오음약보(五音略譜)4.2.6. 율자보(律字譜)4.2.7. 장구보(杖鼓譜)4.2.8. 정간보(井間譜)4.2.9. 창가보(唱歌譜)4.2.10. 쿤쿤시(工工四)4.2.11. 합자보(合字譜)4.3.1. 가믈란 악보
1. 개요
악보(樂譜, musical score/sheet music)는 음악의 곡조를 일정한 기호를 표시하여 기록한 것이다. 대표적인 악보의 종류로는 서양의 오선보가 있고, 한국의 전통 악보로는 정간보가 있다.악보가 없던 음악을 악보로 옮기는 것을 채보라고 하는데, 이는 사라져 가는 세계 각지의 민속 음악들을 수집하고 보존하는 데 있어서 매우 중요한 작업이다.[1]
악보는 주로 보면대에 놓고 보면서 연주하며, 피아노처럼 크기가 큰 악기들 중엔 아예 악기 자체에 악보를 놓을 공간이 마련된 경우도 있다.
2. 추가 요소
단순히 음악적 기호들의 집합이라는 의미를 떠나서, 음악의 내용을 보조적으로 전달하기 위해 시각적인 효과를 동원하는 것을 '아이 뮤직'(Eye Music)이라고 한다. 이러한 기법이 사용된 악보는 평범한 악보답지 않고 뭔가 음악의 내용과 유사성이 있는데, 예를 들자면 파도 치는 바다를 묘사하고자 할 때 음표들의 빔(beam)을 의도적으로 물결 모양으로 배치하는 방법이다. 현대 음악의 특징일 것 같지만 바로크 시기까지 거슬러 올라가는 방법으로, 예를 들어 교회 칸타타에서 승천이나 천상을 향해 올라가는 등의 대목에 이를 때에는 음표들 역시 높이 따라 올라가는 경향을 보이곤 했다.17세기 이후로 오선보 기보법이 확립되어 국제적으로 널리 쓰이고 있다. 현대에 이르러 단순히 중심 선율 하나[2]만을 제시하고, 하단에는 가사를 넣고, 상단에는 코드 기호를 배치하는 식의 악보들이 많아지고 있는데, 이런 악보들은 따로 '리드 악보'(Lead Sheet)라고 부르기도 한다.
일본어 가사를 가진 곡을 사보하며 가사를 적을 때는 가사를 히라가나와 가타카나로만 적는다. 일본어의 한자 독법 특성 상 하나의 글자가 2음절 이상으로 발음되는 경우가 매우 많기도 하고, 같은 한자라도 읽는 방법이 여럿으로 나뉘는 경우도 부지기수라 박(拍, mora)을 나타내기가 매우 어렵기 때문이다.
3. 악보 넘김
연주할 때 악보를 넘기느라 연주가 끊길 수가 있다. 사전에 곡조를 조절해서 모든 악기가 동시에 끊어지지 않고 순차적으로 악보를 넘길 수 있도록 계획하기도 하지만, 연주자 옆에서 이 악보를 대신 넘겨주는 사람이 처음부터 따로 있기도 한다. 정식 명칭은 페이지터너(page turner). 한국 음악계에서는 '넘돌이'/'넘순이'라는 표현을 쓰기도 한다.악보를 넘겨주기만 한다고 해서 쉬운 일이 아닌데, 연주자의 속도에 따라 적절하게 악보를 넘겨야 하기 때문이다. 악곡의 템포에 따라 다르긴 하지만 보통 반마디~두마디 정도 앞에서 넘기며, 너무 빨리 넘기면 악보의 뒷부분을 보지 못하는 수가 있고, 그렇다고 마디 끝나는 시점에 딱 맞춰서 넘기면 그 다음 장의 첫머리를 파악 못 해서 못 연주하는 경우가 있다. 게다가 연주자 성향에 따라 악보를 얼마나 보고 넘기는지가 제각각이기 때문에 사전에 연주자와의 연습은 필수이다. 따라서 악보를 제대로 읽을 줄 알아야 하는 것은 물론이고 연주자와 호흡을 맞추는 것도 매우 중요하다. 게다가 무대에서는 보통 연주자의 왼쪽에 위치하는 경우가 많기 때문에 오른쪽 장을 넘겨야 하는 악보를 열심히 연주하고 있는 연주자와 몸이 부딪히지 않게끔 넘기는 것도 일이다. 그래서 이 페이지 터너 또한 음악을 전문적으로 전공한 음악인들이 맡는다.
종이 악보가 아닌 태블릿 등의 액정 화면에 악보를 띄워, 터치 한 번으로 페이지가 넘어가는 방법도 종종 쓰이고 있다. 물론 이 것도 완벽하지 않아서 기기가 오작동하거나 터치 실수로 인해 연주가 꼬여버리는 일도 있다.
4. 각 문화권의 악보들
4.1. 서양의 악보
4.1.1. 세이킬로스의 비문
| |
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의 [[세이킬로스의 비문#s-|]]번 문단을#!if 문단 == null & 앵커 != null
의 [[세이킬로스의 비문#|]] 부분을Seikilos Epitaph
현존하는 악보 중에서는 역사적으로 가장 오래된 악보 중 하나로, 대략 기원전 2세기에서 서기 1세기 사이에 고대 그리스 지역에서 주로 사용되었다. 비문이라는 이름처럼 종이 등에 표기된 것이 아닌, 비석에 새겨진 형태이다.
해당 악보가 새겨진 비석은 1883년, 지금의 튀르키예에서 발견되었으며, 당시 해당 지역이 그리스 문화권이었던 만큼, 표기는 그리스 문자로 표기되어 있다. 비문의 위쪽에는 음높이를 표기하는 그리스 문자가, 그 아래에는 가사가 적혀있는 구성이다.
상술하였듯 세계 최초의 악보는 아니며, 다만 완전한 형태로 전하는 것은 세이킬로스의 비문이 최초이다. 참고로 세이킬로스와 더불어 같이 전해져 내려오는 델포이 찬가 역시 같은 방식의 악보로 표기되어 있다.
4.1.2. 비잔티움 악보
| |
| 그리스어로 된 저녁예배 성가 여기에서 해당 악보와 음을 확인할 수 있다. |
고대 로마 후기와 동로마 제국 초기 무렵 도입되어 현재까지도 그리스 정교회에서 성가를 부르기 위해 사용하는 악보이다.
음의 높낮이를 선으로 그려 표시하는데, 이 높낮이의 기준점이 되는 '기본음'이 무엇인지 안다는 전제 하에 작성되었기 때문에 멜로디의 상대적 음높이를 아는 것에는 큰 문제가 없으나, 절대적인 음높이를 아는 데에 불편함이 있다. 그리고 음을 늘릴때는 음을 늘리는 기호가 따로 존재하지 않기 때문에 똑같은 기호와 가사를 중복으로 표시해서 해당 부분을 늘려야 한다는 것을 표시하는데, 이 때문에 악보가 실제 음악이나 노래보다 쓸데 없이 길어진다는 불편함도 있다. 악보의 기호 밑에는 곡의 가사가 들어간다.
유니코드에도 등록되어 있다. 유니코드/1D000~1DFFF 문서나 이 PDF를 참고.
4.1.3. 네우마 악보
| <nopad> |
서양 중세 시대에 주로 사용되었던 악보. 특히 교회 음악에서는 성가대가 그레고리오 성가를 부르기 위해 사용한 것이 대표적이다.
선율의 움직임을 시각적으로 구체화한 첫 사례다. 이름이 네우마(Neuma)인 이유는 단순 음표(Nota)에 대응되는 복합 음표(Neuma)의 단어에서 따온 것으로 보인다. 이들 복합 음표들로 구성된 음형들은 단지 한 음절에 대응되기 위해 엄청나게 많은 음정이 주어지게 되는데, 이러한 특이한 방식을 따로 멜리스마(Melisma)라고 부르며 네우마 악보에서 굉장히 많이 찾아볼 수 있다.
네우마 악보는 음악을 표기하고 전승하기 위해 본격적인 본격적으로 고안된 최초의 표기법이었으며, 여기서 정립된 여러 음악적 요소들은 이후 점진적으로 발전하여 최종적으로 현재까지도 사용되고 있는 오선보가 된다. 즉 현재 가장 널리 사용되고 있는 오선보의 가장 위쪽에 있는 직계 조상인 셈.
국내 일각에서는 네우마 악보에 한국어 가사를 붙이는 작업을 시도하고 있으며, 가톨릭 인터넷 커뮤니티 '굿뉴스'에 업로드되고 있는 것으로 보인다.
특이하게도 네우마 악보를 사보하는 것을 목적으로 제작된 프로그램도 존재한다. Gregorio Project라는 프로그램으로, 정확히 말하면 하나의 개별 사보 프로그램이라기보단 TeX를 활용한 일종의 패키지 형태이다. 오픈 소스 프로그램이기에 링크된 공식 사이트에서 무료로 다운로드받을 수도 있다. 깃허브 링크
4.1.4. Daseian Notation
네우마 악보의 업그레이드 버전이다.4.1.5. 일선보(一線譜)
| |
큰북, 작은북, 캐스터네츠, 심벌즈 등의 하나의 소리밖에 내지 못하는 악기들은 선 가운데에, 음이 두 개 있는 경우에는 선 상하부에, 그리고 세 가지 음정이 있을 때는 상부, 중앙부, 하부에 음표를 적는다.
오선보 이전부터 있었던 형식이며 간단한 음악을 표시하기 위해서 하나의 줄을 그어 놓고 음을 표시하는 데서 시작한다. 예전 고대 중국과 인도 그리고 고대 수메르에서도 일선보 형식이 사용된 음악 악보가 있다.
4.1.6. 삼선보(三線譜)
| <nopad> |
4.1.7. 사선보(四線譜)
| <nopad> |
4.1.8. 오선보(五線譜)
| <nopad> |
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를#!if 문단 != null & 앵커 == null
의 [[오선보#s-|]]번 문단을#!if 문단 == null & 앵커 != null
의 [[오선보#|]] 부분을각각의 선보 자체의 설명이나 현대에서의 구성 요소에 대해서는 해당 문서를 참고.
4.1.9. 타브(태블러처)
| <nopad> |
| 오선보와 함께 병기된 태블러처 악보(하단) |
#!if (문단 == null) == (앵커 == null)
를#!if 문단 != null & 앵커 == null
의 [[타브#s-|]]번 문단을#!if 문단 == null & 앵커 != null
의 [[타브#|]] 부분을4.2. 동아시아의 악보
4.2.1. 간격보(間隔譜)
정간(井間)이나 대망(大網)이 없이 간격만으로 음의 시가를 나타내는 악보다.4.2.2. 감자보(减字譜)
감자보는 중국의 고대 기보법으로 당나라 때의 조유(曹柔)가 한자로 음악을 표현하는 문자보를 간소화해 만든 것이다. 감자보의 음악기호들은 한자의 획을 뒤죽박죽 조합하여 만든 것이다. 이런 악보는 연주법, 현의 순서, 위치 등만 기재하고 음의 높낮이나 박자는 기록하지 않았으므로 지법보(指法谱)라고 부르기도 한다. 한 글자는 보통 위 아래로 나뉠 수 있는데, 윗 부분은 왼손 운지법과 현을 잡는 위치를 표시하고, 아래 부분은 오른손 운지법을 표시한다.#!if version2 == null
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| <nopad> |
기보에 사용하는 글자는 모두 10자로 되어 있어 십자보라고도 하는데, 10개의 간단한 문자로 표현하여서 악보가 간단하지만 10자로 많은 음을 표기하기가 불편하기 때문에 음 높이가 불분명한 경우가 있으며 음의 시가를 잘 표현하기가 힘든 악보이다. 공척보에서 사용되는 음과 국악 율명, 서양 음계와의 음 비교를 해보면 아래와 같다.
| 공척보 | 율명 | 서양 음계 |
| 합(合) | 황종(黃) | E♭4 |
| 사(四) | 대려(大), 태주(太) | E4, F4 |
| 일(一) | 협종(夾), 고선(姑) | G♭4, G4 |
| 상(上) | 중려(仲) | A♭4 |
| 구(句) | 유빈(蕤) | A4 |
| 척(尺) | 임종(林) | B♭4 |
| 공(工) | 이칙(夷), 남려(南) | B4, C5 |
| 범(凡) | 무역(無), 음종(應) | D♭5, D5 |
| 육(六) | 청황종(潢) | E♭5 |
| 오(五) | 청대려(汏), 청태주(汰), 청협종(浹) | E5, F5, G♭5 |
4.2.3.1. 약자보(略字譜)
| 합(合) - ム | 사(四) - マ | 일(一) - 丶 | 상(上) - 幺 | 구(句) - レ | 척(尺) - 人 | 공(工) - フ | 범(凡) - リ |
하지만 간소화된 기호를 사용했음에도 실사용시에는 더욱 불편했으며, 그래서 위의 공척보보다 많이 쓰이지는 않았다. 알아보기도 힘들 뿐더러, 연주하는 데 너무 축소된 글자는 당대 사람들에게 환영받지도 못하였고, 막상 사람들은 공척보를 많이 사용하였던 것. 이 표시를 대만에서는 고쳐서 사용하고 있다.
4.2.4. 대망보(大網譜)
대망보는 양금실록(梁琴新譜)에 나와 있는 악보 기보법이다. 우리나라는 정간보를 사용하였지만 대망보는 정간은 없고 대망만 있다. 정간이 없이 대망만 가지고 음의 시가를 나타내 주는 악보다.
4.2.5. 오음약보(五音略譜)
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를#!if 문단 != null & 앵커 == null
의 [[오음약보#s-|]]번 문단을#!if 문단 == null & 앵커 != null
의 [[오음약보#|]] 부분을정간보의 변형된 악보이다. 조선의 왕 세조가 만들었다고 알려져 있다.
4.2.6. 율자보(律字譜)
악학궤범에 나온 율자보.
율자보는 정간보와 같이 쓰이던 한국 고전 전통 악보이다. 원래는 중국에서 쓰이는 기보법이었지만 고려 예종(睿宗) 11년(1116) 송나라가 쓰던 악보가 한국에 아악이 전파되면서 받아들여졌다. 율자보는 음의 높낮이를 12개로 나누고 각 음에 두 글자로 된 율명이 붙어 있다. 이 율명을 악보에 기록할 때는 그 첫 글자만 적는다. 율명은 다음과 같다. 각 음 사이의 간격은 서양의 반음과 비슷하다.
| 황종(黃鐘)(C) | 고선(姑洗)(E) | 이칙(夷則)(G#) |
| 대려(大呂)(C#) | 중려(仲呂)(F) | 남려(南呂)(A) |
| 태주(太簇)(D) | 유빈(蕤賓)(F#) | 무역(無射)(A#) |
| 협종(夾鐘)(D#) | 임종(林鍾)(G) | 응종(應鐘)(B) |
율자보에 쓰이는 글자는 12개이며 그 밖에 음악에 사용되는 음이 옥타브의 범위를 벗어나는 음계로는 기보할 수 없는 단점이 있다. 그럴 때는 청성(淸聲)이라는 단어를 앞에 붙여 줘야 한다. 또한, 음의 높이는 알 수 있지만, 음의 길이는 알기 어려운 한계점이 있다. 또한 율자보는 아악에서만 쓰이는 악보였지만 후에 당악이나 향악등에서도 쓰이기 시작됐는데, 대표적인 예가 《양금신보》이다.
현대에는 문묘제례악과 종묘제례악의 보태평과 정대업, 경모궁 제례악, 여민락 만, 낙양춘, 정동방곡, 유황곡 등 음의 길이가 일정하고 속도가 느릿한 음악을 기보할 때 사용한다.
대학교 동아리 같은 곳에서 연주회에 창작 국악을 연주할 때 쓰기도 한다. 멜로디는 알고 있는데 순서는 헷갈리고 악보도 따로 구하지도 못했을 때 대충 율자보로 적어 놓은 다음 기억을 되살려서 연주하는 방법으로도 사용한다. 귀차니즘의 극치.
4.2.7. 장구보(杖鼓譜)
전통 악기인 장구를 칠 때 보는 악보다. 참고로 위의 사진은 굿거리 장단이다.
⦶은 '덩'이라고 읽고, │은 '덕', '따'라고 읽고, ○은 '쿵'이라고 읽는다.
4.2.8. 정간보(井間譜)
#!if (문단 == null) == (앵커 == null)
를#!if 문단 != null & 앵커 == null
의 [[정간보#s-|]]번 문단을#!if 문단 == null & 앵커 != null
의 [[정간보#|]] 부분을중국에서 들어온 율자보, 공척보는 아악과 당악에 사용되었기 때문에 한국 향악을 표기하는 데 부적절했고, 이에 세종대왕이 향약에 맞춘 악보를 만들었다.
4.2.9. 창가보(唱歌譜)
고대 일본에서 음의 소리를 기록하기 위해 기록안 구음악보이다. 비록 말로 전해지고 있지만 이 구음을 통해 가사나 음정 그리고 악기의 운지법을 연상할 수 있는 악보이다. 창가보는 지역마다 방식이 다르며 비록 기록이 남아있어도 구 음악보이기 때문에 완벽하게 재현하기에는 힘들다. 가장 오래된 창가보 악보는 『絲竹初心集』이며 합자보와 육보가 병기되어 있다.
- 일본 창가보 읽는 방법 (문자)
6 ヒャ/ラ 5 チ・ヒ/リ 4 ヒュ ル/ル 3 ヒャ/ラ 2 ヒョーロ
- 창가보 읽는 방법 (운지법)
●○○○●●● (6・六) －－－ア行
●●○○●●● (5・五) －－－イ行
●●●○○○● (4・四) －－－ウ行
●●●●○○○ (3・三) －－－ア行
●●●●●○○ (2・二) －－－オ行
○: 穴を 開く ●: 穴を 閉じる ◎: 穴を 半分 開く
メ７付近の 指使ひ －－－すべて ウ行
◎○○○●●● (メ7・メ七)
○○○○●●● (7)
○●●●●●● (7)
○●●○●●● (八)
◎●●●●●● (＃Θ・＃0)
●●●●●●● (Θ・0)
大甲音の指使い－－－すべて イ行
○●●○●●● (8)
●●○●●○○ (②)
4.2.10. 쿤쿤시(工工四)
사진은 오키나와 노래 중 가장 유명한 곡인 《涙そうそう》의 도입부.
工工四(くんくんしー)
일본 오키나와에 존재했던 류큐 왕국에서 쓰인 악보이다. 18세기에 슈리의 음악가였던 상전모(向[5]全謨 , 1716~1775)[6]가 공척보 등을 참고하여 만들었다. 초기에는 쿠루룬시(工六四, くるるんしー)로도 불렸다. 한 박자당 하나의 칸을 차지하며, 그것보다 짧아지는 경우 각 칸의 사이에 음계표를 기재하며, 그것보다 길어지는 경우 각 칸에 ○를 기재한다. 지금도 오키나와 전통 악기인 산신의 연주 등을 위해 활용된다.
산신의 음계는 일반적으로 다음과 같이 사용한다.
| 合 | 乙 | 老 | 四 | 上 | 中 | 尺 | 工 | 五 | 六 | 七 |
| C | D | E | F | G | A | B | C | D | E | F |
4.2.11. 합자보(合字譜)
합자보는 주로 거문고의 연주법을 표시한 악보이다. 줄을 치는 방법뿐만 아니라 왼손으로 짚는 법이나 괘의 순서 등도 같이 표기하였다. 성현이 창제한 국내 최초 음악 이론서인 약학궤범에는 거문고, 향비파, 당비파 등의 합자보에 대한 기록이 실려 있지만, 그 후에는 거문고의 합자보밖에 남아 있지 않다. 19세기에 쓰인 책 《오주연문장전산고》에 따르면 “성종(成宗) 때 악원제조(樂院提調)인 성현(成俔)이 전악(典樂) 박곤(朴棍)·김복근(金福根)과 더불어 사림광기(事林廣記), 대성악보(大晟樂譜) 등에 의거하여 자기의 의사를 덧붙여 안현법(按絃法), 줄 이름[絃名], 괘의 순서 등 여러 글자를 모아 악보를 만들었다”고 하였고, 안상(安常)이 지은 안상금보(安常琴譜)의 서문(序文)에는 “먼 시골에서 거문고를 배우고자 해도, 스승을 얻지 못하는 사람이 이 악보를 보면 마치 스승이 옆에 앉아서 지시하는 것 같아 하나도 어려울 것이 없다.”고 하였다.합자보는 악보(樂譜)를 보면 주법(奏法)을 쉽게 알 수 있어 혼자 악기를 배우는 데 편리하다는 장점이 있는 반면 너무 복잡하여 시김새와 짧은 음을 기보하기가 어렵고, 음의 한배(길이, 長短)를 기보할 수 없으며, 노래곡 또한 기보할 수 없다는 단점을 지니고 있다.
악학궤범 현금조(玄琴條)에 소개된 합자보 기보 방법은 아래와 같다.
- 絃名(현명)
- 文: 文絃(문현)의 略字(약자)
- 大: 大絃(대현)의 약자
- 方: 遊絃(유현)의 약자
- 上: 棵上淸(괘상청)의 약자
- 又: 岐棵淸(기괘청)의 약자
- 止: 武絃(무현)의 약자
- 按絃法(안현법)
- ㄱ: 母指(무지)의 약자
- ㅅ: 食指(식지)의 약자
- ㄴ: 長指(장지)의 약자
- 夕: 無名指(무명지)의 약자
- 小: 小指(소지)의 약자
- 棵法(괘법)
- 一: 一棵(일괘)의 약자
- 二: 二棵(이괘)의 약자
- 三: 三棵(삼괘)의 약자
- 四: 四棵(사괘)의 약자
⋮ ⋮
⋮ ⋮ - 彈法(탄법)
- ⇂: 술대로 문현부터 기괘청까지 차례로 그어 연주함(‘도(挑)’ 또는 ‘ᄉᆞ랭’이라고 한다)
- ⇃: 술대로 무현부터 문현까지 차례로 그어 연주함(‘구(勾)’ 또는 ‘ᄃᆞ랭’이라고 한다)
- │: 문현·유현·대현 세 줄을 도(挑)하여 괘상청에 머무름(겹술이라고 한다)
- —: 괘상청과 기괘청 두 청을 도(挑)하여 무현에 머무름(이 경우를 ‘외술’이라 부르며 다만 한 줄을 도(挑)하면 左點 ‘’하고, 한 줄을 구(勾)하면 右點 ‘’한다.
4.3. 기타 문화권의 악보
4.3.1. 가믈란 악보
가믈란 악보는 음악을 표기하기 위한 기보법 중 하나다. 가믈란은 인도네시아 전통 악기 중 하나인데 가믈란 음악은 오래 전부터 있었지만 음악을 기록할 수 있는 악보가 없었다. 그러나 사람들 속에서 곡이 구전되었으나 19세기에 인도네시아 귀족들이 이를 안타깝게 여겨 이 악기의 소리를 기록할 수 있는 악보를 만들어 냈다. 원래 가믈란 악보는 음악을 외워야 하는 게 기본 원칙이지만 인도네시아의 전통 음악을 보존하기 위해 악보가 제작되었다.5. 다양한 악보
5.1. 전자 악보
현대에는 컴퓨터를 활용하여 악보를 사보할 수 있는데, 대표적인 것이 NoteWorthy Composer나 Finale 시리즈, Guitar Pro, MuseScore 같은 것들이다. 뜻밖일지 모르지만 북한에서도 컴퓨터 사보 프로그램을 만든 적이 있는데, 이름하여 '은방울'. 많은 사보 프로그램들은 다른 작곡 프로그램이나 신디사이저 등과 연결하여, 이들로부터 입력받는 신호를 악보 위에 받아 적는 식으로 사보하기도 한다. 일부 프로그램들은 PDF 파일로 저장된 악보를 읽어서 MIDI 연주를 해주기도 한다. 단 어떤 음색을 설정할 지까지 이해하지는 못한다.5.2. 피아노 롤
매우 직관적이기 때문에 MIDI 편집 인터페이스 혹은 애니메이티드 스코어에서 실제 피아노 롤의 모습을 딴 그래픽 인터페이스가 사용되기도 하며, 대부분의 DAW는 피아노 롤을 채택하고 있다.
리듬 게임 악보는 피아노 롤에서 파생되었다고 할 수 있다.
5.3. 그래픽 노테이션
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도형과 선을 자유롭게 배치해 음악을 표현한 그래픽 악보를 말한다.
비단 도형뿐이 아닌 문자나 그림 등, 일반적으로는 악보에서는 사용되지 않는 기호들을 이용해 음악을 표현하는 것이 그래픽 노테이션만의 특징이다.
5.4. 간보
숫자(아라비아 숫자)로 음을 표기하는 '숫자보'의 한 갈래로, 주로 중화권에서 짧은 곡의 음의 높낮이를 표기할 때 사용되는 악보다. 简谱의 의미는 '간략화한 악보'라는 뜻이다.
5.5. 점자 악보
| 영어 | Music Braille Code |
시각장애인을 위해 점자로 표기된 악보.
음의 높이와 길이를 비롯해 각종 음악 기호들을 표시하는 별도의 점자 기호가 만들어져 있다. 시각 장애인이 음악을 공부하기 위해서는 사실상 필수인데, 우리나라에서는 타 선진국에 비해 점자 악보 보급률이 낮은 편이다. 연주가 등에 한정하여 교육하기 때문이다.
점점 비중이 늘어나고 있는 추세다. 관련 소프트웨어 프로그램도 많다.
5.6. 악보 영상
6. 악보 공유
모든 악보를 돈 주고 사야 하는 건 아니다. 무료로 공유되는 악보가 존재한다.IMSLP, RISM 등 저작권이 만료된 악보를 공유하는 사이트가 있고, 음악가들이 개인 사이트에서 본인의 편곡 악보를 공유한다. 블로그, 카페, 커뮤니티 혹은 구글 드라이브 등의 클라우드 스토리지 서비스를 통해 악보를 공유할 수 있다.
유튜브, 틱톡 등에서 악보 영상 형태로 공유되는 작품이 많다. 악보와 연주 혹은 악보와 소리를 동시에 확인할 수 있다.
PDF 업로드 사이트 따위에 유료 악보를 불법으로 올리기도 하지만, 무료 악보도 많은 세상에서 떳떳하거나 권장할 만한 방법은 아니다.
정말로 악보가 필요한데 구매하기 어렵다면 악보 프로그램을 활용해 채보하자. 저작권 문제가 있을 경우 개인적으로 사용해야 하며 공유하면 안 된다.
개인 사이트 형태로 악보를 공유하다 보면 언젠가 사이트 유지보수비를 내지 않는다던가 하는 이유로 개인 사이트가 폐쇄되고 마는데,[7] 구글 드라이브 등의 클라우드 스토리지로 공유하거나 블로그, 유튜브 등의 디지털 콘텐츠 플랫폼을 활용해 악보 영상을 제공하면 유지보수를 게을리 해도 콘텐츠가 삭제되지 않는다는 장점이 있다. 다만 네이버 블로그는 방치된 지 오래된 첨부 파일을 삭제하는 등 믿을 수 없으므로 이중 백업이 중요하다.
7. 기타
- 모 음악 전공자[8]는 아파트 윗집에서 내는 피아노 소리에 시달리자 급기야 연주를 귀로 듣고 카피하여 두 곡의 악보를 써냈다. 이승빈(음악가)가 이 악보로 연주해보니, 채보한 곡은 Two Steps From Hell의 Dragon Rider 및 음성 합성 엔진 오리지널 곡으로 제작된 악의 하인으로 드러났다. 해당 사례는 KNN을 통해 뉴스 기사로 나오기도 했다.
- 고전 게임 Darkstone(1999)에서 서브 퀘스트 아이템으로 'The bard's music score'가 존재한다. 이 악보를 마을 내 의뢰자에게 건네주어 소정의 돈을 받는다.
[1] 특히 고고학과 인류학에서 그렇다.[2] 주로 보컬용 가창 멜로디, 혹은 메인 악기의 선율이다.[3] 속악(俗樂)이라고도 함[4] 실제로 가타카나는 쓰기 지나치게 복잡했던 한자에서 일부 획을 따오고 간소화한 형태에서 유래되었다.[5] 向은 성씨로 쓸 때 '상'으로 읽는다.[6] 화명(和名)은 야카비 페쿠미 초키(屋嘉比親雲上朝寄)다.[7] 주세페 토리시 등의 예시가 있다.[8] 사보된 악보의 필체를 보면 작곡과로 추정된다.