Fender/앰프

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1. 개요2. 역사

2.1. Pre-CBS 시기

2.1.1. 우디 (Woody) 시기2.1.2. 트위드 (Tweed) 시기2.1.3. 브라운페이스 / 블랙페이스 (Brownface / Blackface) 시기

2.2. CBS 시기

2.2.1. 실버페이스 (Silverface) 시기

2.3. FMIC 시기, 현재

3. 특징4. 대표적인 모델들

4.1. Pre-CBS ~ CBS 시기 모델

4.1.1. 밴드마스터 (Bandmaster)4.1.2. 베이스맨 (Bassman)4.1.3. 챔프 (Champ)4.1.4. 콘서트 (Concert)4.1.5. 디럭스 (Deluxe)4.1.6. 하버드 (Harvard)4.1.7. 프린스턴 (Princeton)4.1.8. 프로 (Pro)4.1.9. 쇼맨 (Showman)4.1.10. 슈퍼 (Super)4.1.11. 트레몰럭스 (Tremolux)4.1.12. 트윈 (Twin)4.1.13. 바이브롤럭스 (Vibrolux)4.1.14. 바이브로소닉 (Vibrosonic)

4.2. FMIC 시기 이후 모델

4.2.1. 블루스 주니어 (Blues Junior)4.2.2. 블루스 디럭스 (Blues Deluxe)4.2.3. 핫 로드 디럭스 (Hot Rod Deluxe)

4.3. 그 외 모델

5. 현행 라인업

5.1. 일렉트릭 기타 앰프

5.1.1. 진공관5.1.2. 솔리드 스테이트

5.2. 베이스 앰프5.3. 어쿠스틱 기타 앰프

6. 사용자 목록

6.1. 현실

7. 여담8. 둘러보기

1. 개요

펜더사에서 생산한 기타 앰프/베이스 앰프에 대한 내용들을 기재한 문서.

2. 역사

2.1. Pre-CBS 시기

2.1.1. 우디 (Woody) 시기

펜더는 최초로 기타 전용 앰프를 개발, 판매한 회사는 아니나, 발매한 여러 모델들이 기타 앰프 역사에 한 획을 그으면서 현재까지도 가장 잘 알려진 기타 앰프 브랜드로 간주되고 있다. 텔레캐스터, 스트라토캐스터, 재즈베이스같은 현재까지도 가장 잘 팔리는 대표적인 일렉트릭 기타, 베이스 모델들을 개발하기 전부터 하와이안 랩스틸 기타들을 생산하는 것으로 사업을 시작했던 펜더는 자사 랩스틸 기타들에 사용할 수 있는 기타 앰프 모델들을 함께 개발, 판매하였는데, 이것이 펜더 앰프의 시작이 되었다.


펜더 모델 26 (1946년)

1946년에 설립된 펜더는 설립 첫 해부터 기타 앰프들을 선보이는데, 각각 Princeton, Professional[1], Model 26[2] 시리즈 앰프들이 바로 그것들이다. 이때의 펜더제 앰프들은 현재 가장 잘 알려진 트위드 외장이나 흑백 조합이 전혀 연상되지 않는, 나뭇결이 그대로 드러나는 목재 캐비넷에 담긴 조그마한 형태로 제작되었다. 이 외관 덕분에 이 시기 펜더 앰프들은 수집가들 사이에서 우디(Woody, Woodies)라는 별칭으로 불린다. 앰프에 악기를 위한 단자 외에도 마이크를 위한 단자도 포함되어 있는 등, 이때의 모델들은 엄밀히 말하면 순수 기타만을 위한 앰프라고 부르기에는 부족한 부분이 있었다.

2.1.2. 트위드 (Tweed) 시기

펜더 5C1 챔프
(1953년)

1948년부터 펜더는 자사 앰프들의 디자인을 전격 변경하는데, 본래 자켓을 만드는 데 사용하던 노란 린넨 소재로 앰프 겉면을 감싸는 디자인이 이 시기에 처음 적용되었다. 이 소재에서 이름을 따와 이 시기 앰프들은 주로 애호가들 사이에서 '트위드 (Tweed)'라는 별칭으로 불린다.[3] 몇몇 모델들은 기존에 생산중이던 모델들의 개량형이었으나, 이 시기를 기점으로 새로 개발된 앰프들도 있었다. 이 트위드 앰프 디자인은 소위 TV 프론트, 와이드 패널 등의 과도기를 거쳐 최종적으로 1950년대 후반에 완성되었으며, 이 특유의 디자인은 이후 FMIC 설립 이후인 1990년대에 새로 개발되는 핫 로드, 블루스 주니어같은 후대 앰프들에도 어느 정도 영향을 끼쳤다. 특히 원래 베이스 기타용 앰프로 처음 개발되었던 베이스맨 앰프는 일렉트릭 기타를 연결하여 사용해도 소리가 괜찮다는 특성 덕에 오히려 개발 동기와는 다르게 기타리스트들이 더욱 많이 사용하였으며, 나중에 나타나는 여러 기타 앰프 브랜드들[4]이 이 트위드 앰프들을 기반으로 자사의 첫 앰프 제품을 개발하였다는 후문이 있다.

영국을 대표하는 기타 앰프 브랜드인 마샬의 첫 모델이었던 JTM45 또한 영국으로 수입되는 과정에서 붙는 비싼 관세 탓에 가성비 좋은 기타 앰프를 구하려는 영국 뮤지션들의 요구에 맞춰 창업자 짐 마샬이 펜더 트위드 베이스맨 앰프를 기반으로 영국제 부품과 소자들을 이용하여 저렴하게 모방하여 판매한 앰프였다. 그래서 사용된 부품의 차이로 발생하는 미세한 톤 차이는 일부 있지만 펜더 트위드 베이스맨과 마샬 JTM45는 그 조작부의 모습이나 내부 구조, 사운드 성향이 매우 비슷하다.#

상술하였듯, 트위드 시기의 펜더 앰프들은 초창기엔 텔레비전을 연상시키는 스피커 그릴 4면을 전부 감싸고 있는 캐비넷 모양[5]으로 생산되었으나, 곧 디자인과 내부 구조가 개편되면서 아래의 와이드 패널을 거쳐 내로우 패널 구조로 천천히 변경된다.


펜더 5C3 트위드 디럭스 (1953년, 와이드 패널)	펜더 5E3 트위드 디럭스 (1960년, 내로우 패널)

많은 애호가들이 트위드 앰프를 구분할 때 넓은 패널(와이드 패널, Wide Panel)과 좁은 패널(내로우 패널, Narrow Panel) 트위드로 구분하는데, 이는 앰프의 캐비넷 형태에서 따온 것으로, 트위드 시기 초창기인 1950년대 초반부터 1954년까지는 캐비넷 스피커 천을 둘러싼 상하 패널이 넓었다가 1955년에 들어 상단부 패널의 펜더 로고 플레이트의 모양이 변경되고 패널이 좁아졌기에 붙은 이름이다. 물론 출시 시기가 비교적 늦어(1955년) 나올 당시부터 쭉 내로우 패널 캐비넷으로만 생산되었던 트위드 하버드 같은 예외도 있었다.

2.1.3. 브라운페이스 / 블랙페이스 (Brownface / Blackface) 시기


펜더 5G13 브라운페이스 바이브로소닉 (1962년)	펜더 AB763 블랙페이스 트윈 리버브 (1965년)

1959년, 펜더는 기존의 트위드 앰프 시리즈를 개편한 프로페셔널 (Professional) 앰프 시리즈를 그 해 여름 NAMM Show에서 선보인다. 이때 공개된 앰프들은 그 특유의 외관 덕에 이후 '브라운페이스 (Brownface)', 혹은 블론드(Blonde)라는 별칭으로 불리게 된다. 몇몇 모델들[6]은 인풋 단자들이 크게 분리되어 있지 않고 한 곳에 모여있던 기존 트위드 스타일 조작부 디자인에서 벗어나 노멀 (Normal), 비브라토 (Vibrato) 각각 두 개씩, 총 네 개의 단자를 나누어 장착[7]하였고, 볼륨과 톤 노브까지 분리하여 서로 다른 톤 세팅에서 사용할 수 있도록 만들었다. 노말 채널은 기존 펜더 트위드 앰프들처럼 작동하였으나, 비브라토 채널에 악기를 연결하면 스피드(Speed), 인텐시티(Intensity) 두 노브로 조정 가능한 비브라토 이펙터 또한 사용할 수 있었다. 이 노말 채널과 비브라토 채널을 나누어놓는 구성은 후에 출시될 블랙 페이스 앰프들에도 계승된다.

펜더는 1965년에 기존 브라운 페이스 앰프의 디자인을 기반으로, 현재 펜더 앰프하면 가장 먼저 떠오르는 흑백 케이스와 전면부 그릴을 가진 앰프 시리즈군을 발매하는데, 이 앰프 제품군은 현재로 와서는 '블랙페이스 (Blackface)'라고 불린다. 1960년대 초 펜더 앰프 사운드를 대표하는 이 제품군은 그 전의 브라운페이스/블론드 시기와 비교하면 아래와 같은 외관상, 기능상의 변경점들이 있었다.

앰프들의 케이스와 전면부 그릴 색상을 아이보리, 갈색, 검붉은색 위주에서 은색, 회색, 검은색 배색으로 변경
모든 모델들을 최소 2밴드(베이스, 트레블) 이퀄라이저, 최대 3밴드(베이스, 미들, 트레블) 이퀄라이저를 지원하도록 개량
기존 트위드 앰프의 브라이트 단자 옵션을 각각 채널에 개별로 작용하는 스위치 방식으로 변경하여 적용
몇몇 모델들은 앰프에 내장 스프링 리버브 유닛을 삽입하여 앰프 자체에서 리버브 이펙터를 쓸 수 있도록 함. 이 경우는 기존 앰프 모델명 뒤에 리버브(Reverb)라는 단어가 추가로 들어갔다.[8]

단순히 리버브가 추가된 것뿐만 아니라 블랙페이스 시기의 펜더 앰프들은 내부 구조적으로 그 전까지 모델들이었던 트위드와 브라운페이스/블론드 시기와는 상당한 차이점을 가지게 되었다. 대부분의 모델들이 1963년 7월에 최종적으로 완성된 AB763이라는 이름의 회로 설계를 공유하고 있으며[9], 각 모델들은 여기서 프리앰프 증폭단의 개수, 내장 리버브의 탑재 여부, 스피커 캐비넷의 사양, 진공관의 플레이트에 걸리는 전압의 크기[10], 전원부 정류 회로의 설계 차이[11] 등으로 바리에이션을 둔 형태였다.

이 펜더 블랙 페이스 시리즈 앰프는 공전의 히트를 기록하였고, 비틀즈같은 유명 아티스트들이 사용하여 더욱 유명해졌다.

여담으로 1965년에 펜더가 CBS에 매각되기 전에 생산된 블랙 페이스 앰프들은 프론트 패널 조작부에 주로 'Fender Electric Instrument Co.' 라고 쓰여있으며, 매각된 뒤에 생산된 블랙 페이스 앰프들에는 주로 'Fender Musical Instruments'라고 쓰여있다.

2.2. CBS 시기

2.2.1. 실버페이스 (Silverface) 시기

1965년, 펜더의 창립자 레오 펜더는 건강상의 이유로 미국의 거대 방송기업인 CBS에 펜더를 매각한다. CBS는 여러 가지 이유에서 기존에 판매되던 펜더 앰프들의 구조 및 외관을 수정하는데, 검은 조작부 대신 유광 은색 조작부를 적용한 것이 가장 대표적으로, 이 시기의 펜더 앰프들은 이 조작부 색깔에서 따와 실버페이스 (Silverface)라고 불린다.

CBS 산하의 펜더는 수익 극대화같은 다양한 이유로 여러 제품군들에 원가 절감 정책을 적용하였고, 이로 인한 질적 하락이 있었기에 이 시기 펜더 앰프들은 앞선 트위드, 브라운 페이스, 블랙 페이스 시기 앰프들보다는 빈티지 앰프 시장에서의 거래가와 선호도가 낮은 편이다. 하지만 블랙 페이스 앰프들과는 차별화되는 특유의 톤 때문에 드물지만 블랙 페이스보다 이 시기 앰프들을 더 선호하는 사람도 있다.

파일:Fender_Silverface_Super_Reverb_Amp_1973.jpg

펜더 슈퍼 리버브
(1973년)

파일:Fender_Silver_Face_Amp_Drip_Edge_Line.jpg

드립 엣지 사양이 적용된 실버 페이스 펜더 앰프의 테두리

특히 1967년에서 1969년 사이에 생산된 일부 실버 페이스 앰프들은 '실버 페이스 드립 엣지 (Silverface Drip Edge)'라고도 불리는데,[12] 앰프 테두리에 알루미늄제 마감이 한 번 더 들어가있는 특별한 외관 덕에 실버 페이스 앰프들 사이에서도 약간 더 비싼 가격에 거래된다.

2.3. FMIC 시기, 현재

1980년대에 들어서면서 펜더사가 CBS로부터 매각되고, 새로운 투자자들이 모이면서 'Fender Musical Instrument Corporation (FMIC)'로 재탄생한다.

이 시기 이후로 현재까지 펜더는 자사 진공관 앰프들의 고급화 전략은 물론이고, 한편으로는 저렴하고 가벼운 여러 트랜지스터 기반 앰프들을 출시하였다. 스콰이어 브랜드를 통해 나오던 프론트맨 시리즈를 시작으로 펜더 챔피온 시리즈, 머스탱같은 모델링 앰프들은 초보자들이 저렴하게 구매하는 한 편 다양한 사운드를 손 쉽게 맛볼 수 있어 매우 평가가 좋고, 또 시장에서 성공하였다.

2020년에 들어 펜더는 자사의 빈티지 앰프들의 너무 무겁고 비싸며 관리가 힘들다는 부분을 개선한 톤 마스터 시리즈 (Tone Master Series) 앰프들을 발매한다. 이 앰프들은 기존에 펜더에서 시험해오던 모델링 앰프 제작 노하우를 어느 정도 활용하여 펜더의 가장 대표적인 블랙 페이스 빈티지 앰프들 특유의 외관은 물론이거니와 그 사운드까지도 쿼드 코어 프로세서를 통한 디지털 모델링으로 재현하여 가벼운 무게, 편리한 레코딩 등을 실현하였다[13][14]. 단순 솔리드 스테이트 앰프와 모델링 앰프의 뒤를 이어, 디지털 프로세싱을 통한 진공관 사운드의 재현이라는 특징으로 인해 앞으로의 귀추가 주목되는 모델이라는 평을 받았다.

3. 특징


1959년에 생산된 트위드 챔프 앰프의 사운드 데모	1965년에 생산된 디럭스 리버브 앰프의 사운드 데모

아메리칸 클린 사운드 앰프의 대표주자라고 볼 수 있다. 브리티시 사운드로 대표되는 마샬 [15]이나 복스 [16] 스타일 톤과 비교해 보면 헤드룸이 크고 미들 음역대가 많이 깎인 사운드인데, 두껍고 밀도 있는 사운드보다는 가볍고 수수한 사운드이다.

트위드 시기에 생산된 앰프들은 내부 구조가 매우 단순한 편인 데다[17], 고음역대가 매우 강조되는 사운드가 난다. 특히 텔레캐스터같은 안 그래도 고음역대가 강조되는 악기들과 함께 사용하면 귀를 찌르는 것 같은 듯한 소리가 나는데, 이 사운드가 매우 특징적이기에 트위드 앰프 사운드의 근본 정도로 취급된다.

브라운 페이스, 블랙 페이스 시기 앰프들은 트위드 시기에 비하면 사운드가 조금 더 정리되었다. 자사의 일렉트릭 기타들에 주로 탑재되는 싱글 코일 픽업과의 조합은 흔히들 은 쟁반에 옥구슬 굴러가는 소리로 비유되는데, 그 청량하고 밝은 클린 톤은 재즈, 블루스같은 다양한 장르들에 널리 사용된다. 그렇다고 험버커 픽업과의 궁합이 나쁜 것은 절대 아닌데, 래리 칼튼, 조지 벤슨같은 많은 재즈 기타리스트들이 깁슨의 아치 탑 할로우 바디 기타들이나 ES-335같은 재즈 특화 기타들을 펜더 앰프와 함께 연주하였다. 특히 브라운페이스, 블랙페이스, 실버페이스 시기 앰프들은 앰프의 볼륨을 엄청 올리거나 앞단에 오버드라이브같은 이펙터들을 적절히 추가해 주면 프리앰프 진공관이 과열되면서 (크랭크 업) 매우 자연스러운 오버드라이브 사운드[18]가 나오는데, 이 자연스러운 오버드라이브 톤은 가히 블루스 록 장르의 가장 상징적인 기타 톤 중 하나로, 스티비 레이 본, 필립 세이스같은 블루스 록 명장들이 보여준 펜더 앰프의 가장 이상적인 톤 중 하나로 일컬어진다. (관련 영상)

하지만 현재는 무려 80년에 가까운 세월을 거치며 오리지널 앰프들과 리이슈 앰프들 간의 사운드 괴리가 크다는 지적이 끊임없이 이어졌다. 펜더도 이러한 비판을 수용했는지 그 시절의 그 방식 그대로 손으로 직접 부품을 하나하나 납땜하며 앰프를 제작하는 커스텀 라인업 앰프들을 선보이기도 했다. 그럼에도 여전히 빈티지 펜더 앰프에서 뿜어져나오는 그 특징적인 클린 톤을 찾는 사람들은 많기에, 여러 음향기기 업체에서 빈티지 펜더 앰프 사운드를 복각한 앰프들을 선보이고 있다. 대표적인 업체로는 Milkman Sound같은 업체들이 있으며, 메사 부기같은 회사들도 California Tweed같은 빈티지 펜더 트위드 앰프 사운드를 지향하는 라인업을 선보인 바 있다.

여담으로 트위드 시기의 펜더는 학생들을 위한 저출력 기타 앰프에 아이비 리그 대학교들로부터 따온 이름을 붙이기도 했는데, 가장 대표적으로 하버드와 프린스턴이 있었으며, 이후 1980년대에는 예일 리버브라는 앰프 또한 등장하였다. 하버드 앰프는 트위드 시기를 넘어가지 못하고 단종되었으며, 80년대에 들어 뒤늦게 출시된 예일 또한 1983년부터 1985년까지 아주 잠깐동안만 생산되다 현재는 단종되었다.

4. 대표적인 모델들

4.1. Pre-CBS ~ CBS 시기 모델

{{{#!wiki style="margin: 0 -10px -5px; min-height: calc(1.5em + 5px)" {{{#!folding 빈티지 펜더 앰프의 시기별 발매 모델들 [ 펼치기 · 접기 ] {{{#!wiki style="margin: -5px -1px -11px; word-break: keep-all"	<tablewidth=100%>	<colcolor=#cd9d6f> 우디	<colcolor=#febe00> 트위드	<colcolor=#7c4700> 브라운페이스	<colcolor=#232025> 블랙페이스	<colcolor=#969a9d> 실버페이스
<colbgcolor=black> 밴드마스터_(Bandmaster)		O	O	O	O
베이스맨_(Bassman)		O	O	O	O
챔프_(Champ)		O	O	O	O
콘서트_(Concert)			O	O
디럭스_(Deluxe)	O	O	O	O	O
하버드_(Harvard)		O
프린스턴_(Princeton)	O	O	O	O	O
프로_(Pro)	O	O	O	O	O
쇼맨_(Showman)			O	O	O
슈퍼_(Super)		O	O	O	O
트레몰럭스_(Tremolux)		O	O	O
트윈_(Twin)		O	O	O	O
바이브롤럭스_(Vibrolux)		O	O	O	O
바이브로소닉_(Vibrosonic)			O	O	O	}}}}}}}}}

특이하게도 Pre-CBS ~ CBS 시기의 펜더는 우디부터 실버페이스 시기 동안 어느 정도 출력이나 조작부, 내부 구조가 엇비슷한 앰프 모델들끼리는 아예 동일한 모델명을 주는 식으로 앰프들을 작명해왔다. 가령 베이스맨 앰프는 트위드 시기에 처음 출시되었으나, 블랙페이스 시기나 실버페이스 시기 출시된 신모델 중에서도 베이스맨이라는 같은 이름의 앰프를 찾아볼 수 있는 식이다.

대부분의 펜더 앰프들은 스피커 캐비넷과 앰프부가 하나의 케이스에 담긴 콤보 앰프 형태로 출시되었으나, 몇몇 제품들은 캐비넷을 제거하고 마치 마샬의 스택 앰프처럼 헤드 형태로 제작되기도 했는데, 이렇게 제작된 펜더 앰프 헤드들을 속칭 피기백(Piggyback)이라 부른다. 베이스맨 앰프의 경우 근본적으로 베이스 앰프로서 시작되었다는 역사 때문인지 가장 활발하게 피기백 사양으로 제작된 제품들이 판매되었으나, 따로 캐비넷을 매칭해 줘야 한다는 까다로움 탓인지 콤보 앰프로 출고된 매물들에 비하면 그 수가 현저히 적은 편이다. 사용성 또한 콤보 앰프들에 비하면 떨어지는 편이었는지 몇몇 플레이어들은 헤드 사양으로 출시된 고출력 피기백 앰프들에 아예 8인치 캐비넷을 추가로 달아서 콤보 앰프로 쓸 수 있도록 개조하기까지 했을 정도.

아래는 이 시기에 생산되었던 대표적인 앰프 모델들이다.

4.1.1. 밴드마스터 (Bandmaster)


5E7 트위드 밴드마스터 (1959년, 내로우 패널)	6G7-A 블론드 밴드마스터 피기백[19] (1962년)

1953년에 처음 생산된 트위드 밴드마스터 앰프는 3개의 10인치 스피커를 장착하여, 30와트의 출력을 낼 수 있었으며, 발매 당시 기준으로는 펜더에서 가장 고출력을 낼 수 있는 기타 앰프 중 하나였다. 초창기 트위드 밴드마스터 모델 일부는 아래 트위드 디럭스처럼 악기용 채널과 마이크용 채널이 따로 분리되어 출시되었던 이력이 있으며, 마찬가지로 저 각각 채널에 2개씩 할당된 4개의 인풋 덕에 패치 케이블을 사용한 점프 기능으로 톤을 더욱 굵직하게 만들어 운용하는 것도 가능했다.

발매 당시부터 10인치 스피커 3개를 사용한 캐비넷과, 30와트라는 어딘가 어정쩡한 출력과 포지션 탓에 막상 발매 당시에는 그다지 인기가 없었으며, 판매량도 그럭저럭이었다. 당시 큰 규모의 라이브 공연 등에서 트위드 앰프를 사용하려는 기타리스트들은 10인치 스피커 4방이 장착되어 큰 볼륨을 내기에 유리하였던 베이스맨 앰프를, 소규모 공연이나 레코딩 스튜디오, 방에서 기타를 연주하고자 했던 기타리스트들은 디럭스 앰프를 구입하였기에 포지션이 약간 붕 떠버린 셈이었다. 아이러니하게도 이렇게 판매량이 상대적으로 적었다는 특징 덕에 트위드 밴드마스터 앰프는 현재 매니아들 사이에서 매우 비싼 가격에 거래된다.

이후 블랙페이스 시기에 들어 다른 앰프들에 스프링 리버브 기능이 붙을 때도 밴드마스터는 이러한 기능 추가 그냥 밴드마스터라는 이름으로만 팔리다가 실버페이스 시기에 이른 1968년이 돼서야 스프링 리버브 기능이 추가되어 밴드마스터 리버브(Bandmaster Reverb)라는 이름이 붙어 판매된다.

4.1.2. 베이스맨 (Bassman)


5F6A 트위드 베이스맨 (1959년, 내로우 패널)	AB165 블랙페이스 베이스맨 피기백[20] (1965년)

자세한 내용은 Bassman 문서

#!if (문단 == null) == (앵커 == null)
를

#!if 문단 != null & 앵커 == null
의 [[Bassman#s-|]]번 문단을

#!if 문단 == null & 앵커 != null
{{{#!if 문서명 = 문서명 != null ? 문서명 : calleeTitle
의 [[Bassman#|]] 부분을}}}

참고하십시오.

4.1.3. 챔프 (Champ)


5F1 트위드 챔프 (1962년, 내로우 패널)	AA764 블랙페이스 챔프 (1966년)

자세한 내용은 Champ(Fender) 문서

#!if (문단 == null) == (앵커 == null)
를

#!if 문단 != null & 앵커 == null
의 [[Champ(Fender)#s-|]]번 문단을

#!if 문단 == null & 앵커 != null
{{{#!if 문서명 = 문서명 != null ? 문서명 : calleeTitle
의 [[Champ(Fender)#|]] 부분을}}}

참고하십시오.

4.1.4. 콘서트 (Concert)


6G12A 브라운페이스 콘서트 (1961년)	AA763 블랙페이스 콘서트 (1963년)

베이스맨, 슈퍼, 쇼맨 등 앰프와 함께 펜더의 빈티지 앰프들 중에서는 가장 큰 체급을 자랑하는 앰프이다. 처음 개발된 목적은 바로 직전에 생산되고 있던 트위드 베이스맨 앰프의 후속작으로서, 10인치 스피커 4방을 2x2 배열로 구성한 콤보 앰프를 개발하는 것이었으며, 그렇기에 트위드 바로 이후 세대로 출시된 브라운페이스 시기부터 생산이 개시되었다. 하지만 그럼에도 트위드 베이스맨 앰프의 당시 인기가 당시 매우 컸기에 1960년을 한정으로는 트위드 베이스맨과 동시에 생산, 판매되었다. 이후 블랙페이스 시기가 도래하면서 펜더가 아래에 나올 블랙페이스 슈퍼 리버브 앰프를 자사의 유일한 4x10 콤보 앰프로 생산하고자 하면서 콘서트는 1965년에 단종되었으며, 그렇기에 블랙페이스 시기에 생산된 콘서트 앰프는 지금도 실제로 보기가 무척 힘든 편이다.

출력 트랜스포머는 금속 외장으로 마감된 고출력 트랜스포머를 사용하는 등, 지금으로 치면 하이엔드 제품이라는 느낌을 크게 주기 위한 구성들로 무장하였으며, 상술하였듯 트위드 베이스맨 앰프의 후속기로서 출시되었기에 10인치 스피커 4방을 장착한 구성 등 여러모로 겹치는 부분들이 많은 편이다.

이후 펜더는 1981년부터 1987년까지 콘서트 II라는 이름으로 12인치 스피커 2개를 장착하여 개량한 해당 모델의 후속기를 생산하기도 했으며, 2001년부터 2005년에는 블랙페이스 콘서트 앰프를 정식으로 리이슈하는데, 트윈 리버브나 디럭스 리버브처럼 블랙페이스 시기로 들어서며 내장 리버브 이펙터가 추가된 동시기 제품들처럼 리버브 기능을 추가한 콘서트 리버브(Concert Reverb)라는 이름으로 생산하였다.

4.1.5. 디럭스 (Deluxe)


5E3 트위드 디럭스 (1960년, 내로우 패널)	AB763 블랙페이스 디럭스 리버브 (1965년)

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4.1.6. 하버드 (Harvard)

5F10 트위드 하버드
(1958년, 내로우 패널)

1955년에 처음 출시된 앰프로, 볼륨 노브 하나와 톤 노브 하나로 총 2개의 노브로 조작되는 비교적 간단한 구조의 앰프. 위에서 언급했듯 모델명인 하버드(Harvard)는 미국 아이비 리그 대학교인 하버드 대학교에서 따온 것이다.

캐비넷은 사진으로 볼 수 있는 10인치 스피커 1방에 내로우 패널 사양 하나만으로 생산되었으나, 내부 회로는 시기에 따라 전형적인 트위드 스타일 회로인 5F10, 브라운페이스 제품들과 비슷한 6G10이라는 제법 다른 두 종류로 출시되어 이 두 회로는 소리나 성향도 약간 다르다. 저 중 6G10의 경우 브라운페이스 시기인 1962년부터 1963년까지 짧게만 생산되고 단종되었기에 5F10 회로를 사용한 하버드 앰프에 비해 희귀한 편이다. 트위드 외장으로 생산된 앰프중에는 가장 오랜 기간 생산된 앰프 중 하나였지만, 브라운페이스 이후로 세대 교체를 이루지는 못하고 단종되었다.

해당 앰프에 비브라토 회로를 추가한 것이 아래에 나올 펜더 5F11 바이브롤럭스 앰프이다. 내부 구조 또한 트레몰로 회로 추가로 인한 아주 약간의 회로 변경을 제외하면 거의 동일한 편[21]으로, 이쪽은 포지션의 애매함으로 비교적 일찍이 단종된 하버드와는 달리 여러 번 개량되면서 최종적으로 실버페이스 시기까지 생산되었다.

4.1.7. 프린스턴 (Princeton)


우디 프린스턴 (1948년)	5F2-A 트위드 프린스턴 (1960년, 내로우 패널)	AA764 블랙페이스 프린스턴 리버브 (1965년)

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4.1.8. 프로 (Pro)

4.1.9. 쇼맨 (Showman)


AA763 블론드 쇼맨[22] (1964년)	실버페이스 듀얼 쇼맨 리버브[23] (1977년)

쇼맨 앰프는 1960년대 초 펜더가 진행한 고출력 앰프 설계 실험의 결과물 중 하나로, 그 전까지 생산되던 트위드 시리즈보다 더욱 높은 출력과 명료한 사운드 전달력을 가진 기타 앰프를 만들겠다는 모토 하에 개발되었다.

이 제품이 개발되던 1960년대 초, 레오 펜더는 기존 트위드 시리즈 앰프 대비 더욱 강력한 출력의 앰프를 개발하기 위해 캘리포니아 주 기반의 서프 록 기타 연주자들을 타겟으로 시제품들을 시험하였는데, 이 과정에서 당시 서프 록 씬의 떠오르던 혜성이었던 기타리스트 딕 데일에게 많은 도움을 받았다.[24] 쇼맨은 펜더의 첫 피기백 사양 앰프이기도 했는데, 당시 더욱 강력한 사운드를 위해 15인치 너비의 대형 스피커를 장착한 클로즈드백 캐비넷을 사용하고자 했으나[25], 이 정도 크기부터는 도저히 콤보형 앰프로 만들 수는 없어 아예 스피커 캐비넷과 앰프 본체를 분리하여 생산해야만 했던 탓에 이러한 디자인이 나오게 되었다. 이 15인치 스피커는 JBL과의 협력으로 개발되었는데, 딕 데일같은 서프 록 기타리스트들의 강렬한 연주에도 망가지지 않고 버틸 수 있는 스피커를 위해 이러한 협력이 이루어졌다. 그렇게 탄생한 쇼맨 앰프는 당시 다른 펜더 앰프들 대비 엄청난 출력을 가지고 있었으며, 무려 파워관, 프리앰프관, 정류관 전부 합쳐 10개나 되는 진공관을 사용할 정도로 그 내부 구조 또한 심상치 않았다.

딕 데일과 펜더의 협력은 계속되었고, 더욱 강력한 출력의 앰프를 연구한 끝에 아예 앞서 언급된 JBL의 15인치 전용 스피커 2개를 붙인 매우 거대한 스피커 캐비넷을 사용하도록 설계된 듀얼 쇼맨(Dual Showman)이라는 파생 모델이 등장한다. 듀얼 쇼맨은 펜더 최초의 100와트급 출력 기타 앰프로서, 마샬에서 100와트 출력의 플렉시 앰프가 등장하기 이전에는 가장 출력이 큰 기타 앰프로서 명성을 얻었다. 다만 듀얼 쇼맨 앰프는 이후 더욱 왜곡된 사운드를 내기가 쉬운 마샬 앰프들이 고출력 앰프 제품들 사이에서 주류가 되자 너무 부피가 큰 캐비넷과 왜곡된 사운드를 얻기 힘들 정도로 지나치게 넓은 헤드룸 탓에 금새 인기를 잃어버렸으며, 1970년대 후반에 단종된다.

4.1.10. 슈퍼 (Super)


5F4 트위드 슈퍼 (1958년, 내로우 패널)	AB763 블랙페이스 슈퍼 리버브 (1966년)

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4.1.11. 트레몰럭스 (Tremolux)


5E9-A 트위드 트레몰럭스 (1958년, 내로우 패널)	6G9-A 브라운페이스 트레몰럭스 피기백 (1962년)

트레몰럭스는 1955년에 처음 출시된 모델로, 트위드 시기엔 아래 바이브롤럭스 5F11와 함께 단 둘 뿐인 내장 트레몰로 회로를 탑재한 앰프였다. 초창기 트위드 트레몰럭스 앰프들은 내부 구조적으로 5E3 트위드 디럭스 앰프에 진공관으로 작동되는 트레몰로 회로를 추가한 형태[26]에 가까웠으나, 좀 더 강한 출력을 위해 트위드 프로에 사용되던 1x15 스피커를 사용하였으며, 그 탓에 캐비넷의 크기 또한 디럭스보다 조금 더 큰 편이었다. 트위드 시기 초창기에 생산된 트레몰럭스 앰프들은 15와트 출력을 내는 5E9이라 이름 붙은 회로로 제작되다가 중간에 약간의 개량이 들어가 18와트 출력을 내는 5E9-A 회로를 거쳐 최종적으로 그 전과는 전혀 다른 구조의 5G9이라는 회로로 점차 바뀌었다.

브라운페이스 시기에 들어서면 6G9이라 이름붙은 회로가 사용되는데, 기존 트위드 트레몰럭스보다 출력이 더욱 증가하여, 20와트 출력을 낼 수 있었으며, 이때부터 단종 직전까지 모든 모델들이 피기백 단일 사양으로 생산되기 시작했다. 1963년 ~ 1964년경 블랙페이스 시기에 들어서면 트레몰럭스는 아예 아래에 나올 블랙페이스 바이브롤럭스 앰프[27]와 동일한 회로를 공유하게 되면서 두 모델의 유일한 차이는 콤보형 앰프인지, 피기백 사양 앰프인지의 차이일 정도가 된다. 사양적으로 겹치는 부분이 많았던 바이브롤럭스 앰프의 존재 탓인지 블랙페이스 시기인 1966년에 최종적으로 단종되었다.

추후 펜더에서 에릭 클랩튼과의 콜라보레이션을 통해 위의 트위드 챔프 모델과 함께 시그니처 트위드 트레몰럭스 앰프를 발매하기도 했다.

4.1.12. 트윈 (Twin)

	<nopad>
5C8 트위드 트윈 (1954년, 와이드 패널)	6G8-A 블론드 트윈 (1961년)	블랙페이스 트윈 리버브 (1965년)

자세한 내용은 Twin(Fender) 문서

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4.1.13. 바이브롤럭스 (Vibrolux)


5F11 트위드 바이브롤럭스 (1959년, 내로우 패널)	AA864 블랙페이스 바이브롤럭스 리버브 (1966년)

1956년에 처음 등장한 앰프로, 내장 트레몰로 회로[28]를 탑재하였다. 위의 트레몰럭스 앰프와 함께 트위드 시기에는 단 둘 뿐인 내장 트레몰로 이펙터를 탑재한 앰프였으며, 내부 구조적으로는 5F9 트위드 하버드 앰프에 진공관으로 작동하는 트레몰로 회로를 장착한 것과 거의 동일했다. 발매 당시에는 5E11이라고 이름붙은 회로로 생산되었으나, 이후 출고분들은 5F11라 이름붙은 회로로 개량되었으며, 트위드 시기가 끝날 때까지 해당 회로로 생산되었다.

브라운페이스 시기에는 피기백 사양만으로 생산되기 시작했던 트레몰럭스 앰프와 달리 콤보형 앰프만으로 생산되었으며, 블랙페이스 시기 초창기에 들어서면 아예 트레몰럭스와 동일한 회로를 사용하고 콤보 사양으로 생산된 경우는 바이브롤럭스라는 제품명으로, 피기백 사양으로 생산된 경우는 트레몰럭스라는 제품명으로 불리는 식이 된다. 1964년부터는 여타 블랙페이스 앰프들과 마찬가지로 내장 리버브 이펙터를 탑재하여 바이브롤럭스 리버브(Vibrolux Reverb)로 모델명이 변경되었으며, 1966년에 일찌감치 단종된 트레몰럭스와는 달리 실버페이스 시기까지 생산되다가 최종적으로 1980년까지 생산된 뒤에야 단종되었다.

국내에서는 기타리스트 한상원이 1964년식 오리지널 블랙페이스 바이브롤럭스 리버브 앰프를 소장 및 사용하고 있는 걸로 매우 유명하며[29], 해당 앰프가 고장나서 유튜버 공돌이파파에게 수리를 의뢰한 적도 있다. 수리를 진행하는 영상도 당연히 업로드되었는데, 비교적 자세히 보기 힘든 오리지널 펜더 블랙페이스 앰프의 내부 구조를 해설과 함께 구석구석 볼 수 있는 매우 귀중한 영상 자료이기도 하다. (해당 영상)

4.1.14. 바이브로소닉 (Vibrosonic)

4.2. FMIC 시기 이후 모델

CBS 시기 이후의 펜더는 여전히 과거 생산되던 앰프의 리이슈 제품이나 이들에게서 큰 영향을 받은 후속 제품 등을 꾸준히 선보이고 있으나, 현재는 트랜지스터를 사용한 솔리드 스테이트 앰프나 하이게인 성향 기타 앰프, 심지어는 정교한 모델링 기술을 활용한 빈티지 앰프의 디지털 재현 버전(톤마스터 시리즈) 등 다양한 제품들을 개발, 생산하고 있다.

아래는 FMIC 시기 이후에 출시된 대표적인 앰프들이다.

4.2.1. 블루스 주니어 (Blues Junior)

4.2.2. 블루스 디럭스 (Blues Deluxe)

1993년에 처음 등장한 모델로, 1950년대 트위드 스타일 디자인을 채용하고 있으나, 내부에 리버브 유닛을 가지고 있으며, 3밴드 이퀄라이저나 FX Loop 기능[30]까지 지원하는 등 현대적인 기능들도 함께 지원하는 모델이다.

4.2.3. 핫 로드 디럭스 (Hot Rod Deluxe)

일명 HRD로 통하는 40W 중형 진공관 콤보앰프. 가정집에 진공관 앰프를 잘 들여놓지 않는 국내 사정상 한국에서는 인기가 없는 편이지만 북미에서는 엄청난 스테디셀러로, 클린/드라이브/모어드라이브[31] 3채널 구조에 펜더스러운 클린 채널[32]과 또 동시에 펜더답지 않은 강력하고 시원한 디스토션 채널을 가지고 있으며, 내장 스프링 리버브와 이펙트 루프를 모두 탑재하고 심지어 내장 스피커 외에 추가 스피커를 활용하기 위한 아웃풋까지 장착되어 있고 깔맞춤한 외부 스피커도 별매로 구할 수 있어 다방면에서 활약이 가능한 컨셉의 극 범용 앰프이다. 세대를 거듭할수록 해당 앰프 자체의 개성[33]은 점점 줄어들고 대신 사용성[34]과 범용성 측면의 개선이 적극적으로 이루어져 가고 있으므로 유튜브 등을 참고하여 자신이 원하는 소리와 기능을 가진 세대를 찾아 구입하는 것이 좋다.
회로도를 보면 여기저기 OPAMP가 보여 풀 진공관이 아니고 하이브리드라는 주장도 보이지만 실제 '풀 진공관'이라고 불리는 현행 기타 앰프들 대다수가 회로 여기저기에 다이오드를 채용하고 있으며 핫 로드 디럭스는 초단관과 출력관이 완벽하게 진공관 증폭 구성인 풀 진공관 앰프가 맞다.

4.3. 그 외 모델

5. 현행 라인업

단종된 라인업이나 제품에는 ~~취소선~~이 그어져 있다.

5.1. 일렉트릭 기타 앰프

5.1.1. 진공관

진공관을 사용한 기타 앰프. 대부분의 시리즈들이 빈티지 리이슈 모델들에 치중되어 있다.

Hot Rod(핫 로드) 시리즈
블루스 주니어, 블루스 디럭스, 블루스 드빌, 핫 로드 디럭스, 핫 로드 드빌 등이 속해 있는 시리즈. 클린/게인 채널이 구분되어 있는 모델이 주력이다.

Vintage Reissue(빈티지 리이슈) 시리즈
'59 베이스맨, '65 트윈 리버브 등 빈티지 앰프를 복각한 시리즈. 클린/게인 채널 구분이 없는 고전적인 모델이 주력이다.[35]

Vintage Modified(빈티지 모디파이) 시리즈
디럭스 리버브, 트윈 리버브, 슈퍼 챔프x2 등 빈티지 앰프를 개량한 시리즈.

Super-Sonic(슈퍼 소닉)
펜더의 고유한 클린톤을 유지하면서 현대적인 하이게인 사운드를 접목시킨 앰프.

Bassbreaker(베이스브레이커)
Bassman 앰프의 디자인을 토대로 2가지의 1960년대 올드 펜더 앰프 사운드를 재현한 2채널 앰프.[36] 베이스맨 같은 고전적 앰프 스타일로 음색이 다른 입력 채널은 여러 개지만, 게인채널은 따로 없다. 최근 '59 베이스맨 회로를 기반으로한 앰프를 출시하였다.[37]

5.1.2. 솔리드 스테이트

Mustang(머스탱)
앰프 모델링 기술이 들어간 디지털 앰프. PC와 USB 연결 후에 전용 프로그램으로 톤 메이킹을 할 수 있다. 물론, 인터넷을 통해 프리셋을 받아 사용할 수도 있다. 연습용 소형 부터 앰프 헤드까지 용도별로 크기가 다양하다.

Champion(챔피온)
TR 앰프. Champion 20이 신형으로 나오고 있다.

Frontman(프론트맨)
저가형 TR 앰프. 주력이었던 Frontman 25R은 현재 단종되었다. 프론트맨은 단종 수순으로 가고, 저가형에서는 챔피온을 적극적으로 밀고 있다.

Tone Master(톤 마스터)
기존의 진공관 앰프들을 디지털 모델링을 통해서 구현하게끔 설계된 앰프. 내부엔 ARMv8 쿼드코어 CPU가 탑재되어 실질적으로 PC와 같은 구조를 하고 있다. 프린스톤 리버브, 트윈 리버브와 디럭스 리버브 등의 모델들 및 플랫 리스폰스(기타용이 아닌, PA 및 모니터링용) 모델이 출시되었으며, 원본이 된 진공관 앰프들과 비교하여 체감상 큰 차이가 없다는 평도 있지만 빈티지 애호가들은 당연히도 시큰둥하게 보는 편이다.

-~~Bronco(브롱코)~~-[38]
챔프의 솔리드 스테이트 버전이라고 하면 딱 맞을 것 같은 소형 트위드 디자인에 솔리드 스테이트 회로를 탑재한 콤보 앰프. 소리는 엄청난 악평을 듣고 펜더의 흑역사 뒤로 사라졌지만, 귀여운 디자인과 더불어 USA 생산이었다는 점에 컬렉터들이 노리기도 하며 그로 인해 중고 가격은 만만치 않은 편이다.

5.2. 베이스 앰프

Bassman PRO(베이스맨 프로)
최초의 베이스 앰프인 베이스맨을 기반으로 나온 베이스 앰프. 여담으로 Bassman PRO의 원형인 빈티지 Bassman는 베이스 앰프이지만, 일렉기타에 물렸을 때도 좋은 소리가 나서 많은 일렉기타 연주자들이 기타 앰프로 사용하였다. 그 이유로 Bassman은 복각되어 기타 앰프의 빈티지 리이슈 라인업으로 편입되었다.

Rumble(럼블)
크기는 크고, 무게는 가볍게 설계된 베이스 앰프. 최근 더욱 가벼운 무게로 리뉴얼되어 출시되었다.

Bronco(브롱코)
앰프 모델링 기술이 들어간 디지털 앰프. 기타 앰프 머스탱의 베이스 앰프 버전.

5.3. 어쿠스틱 기타 앰프

어쿠스틱 기타용 앰프.

Acoustic Pro(어쿠스틱 프로)
어쿠스틱 기타용 앰프.

Acoustasonic(어쿠스타소닉)
어쿠스틱 기타용 앰프.

6. 사용자 목록

6.1. 현실

7. 여담

8. 둘러보기

일렉트릭 기타 관련 문서
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Music Man	Axis · JP Series
PRS	Custom 24 · Silver Sky
Tokai	TALBO
YAMAHA	Pacifica · SG
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기타 앰프_{(알파벳 순)}
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Kemper	Kemper Profiler
Marshall	1959 Super Lead · JCM2000 · JCM800 · JCM900 · JTM45
Mesa/Boogie	Mark · Rectifier
Roland	Jazz Chorus
VOX	AC30
이펙터 / 멀티 이펙터_{(알파벳 순)}
BOSS	BD-2 · CE-1 · DD-2 · DM-2 · DS-1 · OD-1
Electro-Harmonix	Big Muff · POG
Fender	Tone Master Pro
Ibanez	Tube Screamer
Neural DSP	Quad Cortex
Roland	Space Echo
Universal Audio	1176 · LA-2A
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[1] 약칭으로 프로(Pro) 앰프라 불리며, 트위드 시기 이후로는 아예 프로라는 이름이 정식 모델명이 된다.[2] 초창기 앰프 표면에 Model 26이라 적혀있었으며, 이후 디럭스(Deluxe)라는 이름으로 변경된다.[3] 트위드 항목을 보면 알 수 있듯, 실제 펜더 앰프 외장 마감에 사용되었던 소재는 상술한 린넨으로, 트위드와는 거리가 멀다. 어찌 보면 잘못 작명된 별칭인 셈으로, 트위드라는 별칭이 붙은 건 외장에 사용된 린넨 천 특유의 패턴이 트위드와 비슷하게 보였기 때문일 가능성이 크다.[4] 대표적으로 아래에 나올 마샬 등이 있다.[5] 현재 애호가들 사이에서는 TV 프론트(TV Front)라는 명칭으로 불린다.[6] 크기가 작았던 프린스턴같은 앰프들은 비브라토 채널만 사용할 수 있는 구조였다.[7] 예외적으로 베이스맨 앰프는 베이스 인스트루먼츠(Bass Instruments) 단자와 노말(Normal) 단자로 분리되었다.[8] 가령 트윈(Twin)의 경우 리버브 기능이 추가되면서 트윈 리버브(Twin Reverb)로, 디럭스의 경우 리버브 기능이 추가되면서 디럭스 리버브(Deluxe Reverb)라는 이름으로 모델명이 변경되었다.[9] 예외적으로 블랙페이스 챔프는 AA764, 블랙페이스 프린스턴은 AA964라는 이름의 회로 설계를 가지고 있으며, 이 때문에 여타 AB763 회로를 사용한 블랙페이스 앰프들과 톤 성향이 많이 다른 편이다.[10] 회로 설계상 여기에 걸리는 전압이 높으면 높을수록 헤드룸도 이에 비례하여 높아진다. 실제로 트윈 리버브의 경우 안 그래도 플레이트 전압이 안 그래도 높은 편인 다른 블랙페이스 앰프들보다도 높은 편이라 깔끔한 클린 톤을 내는 데 매우 유리하다.[11] 핵심 소자로 2극 진공관을 사용한 것과 반도체 다이오드를 사용한 두 종류로 나뉜다. 전자는 연주 시 발생하는 특유의 새그(Sag) 현상으로 부드러운 어택감을 보여주며, 후자는 빠른 반응 속도로 더욱 단단한 저음역대와 신속한 피킹 반응성을 보여준다.[12] 1967년 생산분에서 드립 엣지 사양은 인기 모델들 몇몇에만 적용되었으며, 드립 엣지 옵션이 모든 앰프들에 다 적용되기 시작했던건 1968년이었다. 1969년 중순부터 몇몇 모델들에 드립 엣지 옵션이 빠지기 시작했고, 1970년이 되면 모든 앰프들에서 드립 엣지 옵션이 사라진다. 그렇기에 현재 펜더에서 생산 중인 '68 커스텀 실버 페이스 앰프들은 전부 이 드립 엣지 사양이 기본으로 적용되어 있는 걸 볼 수 있다.[13] 내부적으로 ARM CPU 탑재를 통한 실직적으로 PC와 유사한 구조를 하고 있으며 이에 따라 잔고장은 적을지 몰라도 고장이 나버리면 쉽게 손쓸 수 없게 되었다.[14] 가격은 기존 빈티지 리이슈 앰프들과 비교하면 다소 싼 편이지만 리이슈가 아닌 현행 메인스트림 라인업과 비교하면 동급 혹은 그 이상의 가격대를 형성하고 있다.[15] 크런치, 리드 톤 위주로 쓰인다.[16] 이쪽은 펜더와 비슷하게 클린 성향 앰프로 많이 쓰이나, 펜더보다는 약간 더 굵고 직진성 있는 사운드를 낸다.[17] 트위드 챔프, 트위드 프린스턴은 클래스 A 구조의 앰프이기에 내부 구조가 독보적으로 간단한 편이며, 나머지 트위드 시대의 앰프들도 대체로 클래스 AB 구조를 가지고 있다.[18] 중음역대와 배음이 미칠듯이 터져나오는 특유의 음색 덕에 유리구슬 깨지는 소리라고 비유된다.[19] 아래쪽 캐비넷은 마찬가지로 펜더에서 생산된 2x12인치 캐비넷이다.[20] 아래쪽 캐비넷은 마찬가지로 펜더에서 생산된 2x12인치 캐비넷이다.[21] 실제로 트레몰로 회로를 제외하면 사양적으로 거의 유사한 제품 급으로 겹치는 점이 많다. 10인치 스피커 1방 사양, 인풋 단자도 3개이며, (트레몰로 회로를 제외한) 조작 노브도 볼륨, 톤 노브로 같고, 둘 다 스탠바이 스위치도 없다. 다만 5F11 바이브롤럭스는 펜더 5F3 디럭스와 동일한 크기의 캐비넷을 사용한다.[22] 아래 캐비넷은 마찬가지로 펜더에서 생산된 1x15 캐비넷이다.[23] 워낙 크기가 커서 해당 사진만 보면 콤보 앰프처럼 보일 수 있으나, 실제로는 헤드만이 찍힌 사진이다. 실 사용시에는 해당 영상에 나온 것처럼 15인치 JBL 스피커 2개(2x15)가 장착된 매우 거대한 캐비넷을 매칭시켜 사용한다. 이 캐비넷은 역대 펜더에서 생산된 스피커 캐비넷 중에는 가장 거대한 물건이기도 하다.[24] 딕 데일이 생전에 남겼던 주장에 따르면 당시 펜더와의 제품 개발 과정에서 시제품 앰프를 무려 50대 가까이 망가뜨렸다고 한다. 물론 재미나 흥미를 위해 어느 정도 MSG를 친 이야기일 수도 있으나, 당시 제품 개발 과정이 어느 정도로 터프했었는지를 알 수 있는 일화이다. (관련 기사)[25] 기존처럼 12인치 스피커를 사용한 캐비넷도 있었다.[26] 조작부만 보더라도 트레몰로 회로를 조정하는 스피드, 인텐시티 노브를 제외한 나머지가 전부 디럭스와 비슷함을 볼 수 있을 정도.[27] 내장 리버브가 포함된 바이브롤럭스 리버브 앰프가 아닌, 초창기 내장 리버브를 탑재하지 않은 일반 바이브롤럭스 앰프이다. 실제로 조작부가 아예 동일하게 생겼으며, 내부 회로 또한 마찬가지이다.[28] 펜더에서는 해당 앰프의 발매 당시 마케팅에 비브라토(Vibrato)라는 용어를 사용하였으나, 비브라토라는 단어는 피치(음높이)의 일렁거림을 의미하는 것으로, 볼륨의 일렁거림을 구현하는 해당 앰프의 서킷은 엄밀히 말해 비브라토 회로라고 부를 수 없다.[29] 아래에 첨부된 영상에서 볼 수 있듯, 리이슈 모델이라 해도 믿을 정도로 외관이 깨끗하다. 겉으로만 보기엔 1964년도에 생산된 빈티지 앰프라고는 믿기지가 않을 정도로 보존 상태가 훌륭하다.[30] 일반적인 Send, Return이 아니라 PREAMP OUT, POWER AMP IN으로 적혀있다.[31] 부스터가 내장된 게 아닌 게인 감쇄 회로를 해제하는 구조이다.[32] 브라이트 스위치도 달려 있어 깁슨 레스폴 등 싱글 코일 픽업 탑재 기타 대비 다소 먹먹한 기타를 연결할 때에도 밝은 톤을 얻을 수 있다[33] 까랑거리는 음색이 다소 어두워져 가고 있다. 정확히 따지자면 기존에 너무 강하게 부스트되던 고음역대와 저음역대를 잡아서 톤의 발란스를 맞추는 식의 개선이 이루어지고 있다.[34] 볼륨 커브나 노브 시인성 등[35] 인풋 채널이 여러 개로 나누어져 있긴 하지만, 음색만 다른 채널일뿐, 현대 기타 앰프처럼 게인 채널이 따로 있진 않다.[36] 1채널은 블랙페이스 디럭스 사운드 30W 출력, 2채널은 '61 디럭스 사운드 18W 출력을 가진다.[37] 7, 15, 45와트 3가지로 출시되며, 각각의 와트에 따라 콤보, 헤드 모델이 따로 존재한다.[38] 단종[39] 데릭 앤 더 도미노스 활동 당시엔 트위드 챔프 앰프를 녹음에 많이 사용하였으며, 현재는 덤블 앰프로 유명한 알렉산더 "하워드" 덤블이 빈티지 소자들을 모아 제작해 준 '57 트위드 밴드마스터 앰프 복각을 투어 메인 앰프로 사용하고 있다. 영상[40] 덤블 앰프를 주로 사용하였으나, 다양한 펜더 앰프들을 사용했다. 그가 실제 소장하였던 펜더 블랙페이스 바이브로버브 앰프 중 한 대는 부띠크 페달 메이커인 Pedal Pawn의 오너인 크리스 킹 로빈슨이 소유중으로, 유튜브 채널에서 사운드를 들어볼 수 있다. 영상[41] Bleach 앨범 녹음 당시 개조된 펜더 실버페이스 트윈 리버브 앰프를 사용하였다. 하지만 해당 앰프는 앨범 프로듀서 잭 엔디노의 소유였으며, 이후 너바나가 유럽 투어를 할 때 커트는 자비로 동일한 앰프를 한 대 구입하여 사용한다. 현재도 해당 앰프는 잭 엔디노 본인이 소유중이며, 유튜브에서 사운드를 들어볼 수 있다. 관련 기사 사운드[42] 2018년 기타월드와의 인터뷰에서 앨범 녹음 때 P90 픽업이 장착된 기타, 퍼즈 페달, '65 슈퍼 리버브 리이슈 앰프를 사용하여 곡을 녹음하였다고 밝혔다. 워낙 상상도 못할 조합이다보니 본인도 슬립낫 앨범에서 사용되었을 거라곤 상상도 못할 앰프였을 거란 코멘트를 덧붙였다. 해당 기사[43] 메인 앰프로 펜더 트위드 하버드 오리지널을 사용하며, 그 외에도 블루스 디럭스를 사용한다. (관련 페이지)[44] 1960년대에 생산된 오리지널 펜더 디럭스 리버브, 바이브롤럭스 리버브를 소장하고 있으며, 이를 단순히 소장만 할 뿐 아니라, 라이브 클럽 공연 및 레코딩에서 절찬리에 사용하고 있다. 이 중 바이브롤럭스 리버브 앰프의 경우 유튜버 공돌이파파가 실제로 문제가 발생한 앰프를 수리하는 영상도 올린 바 있다. 영상[45] 2023 인천 펜타포트 락 페스티벌에서 펜더 '65 트윈 리버브 리이슈를 사용하였다.

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1. 개요

2. 역사

2.1. Pre-CBS 시기

2.1.1. 우디 (Woody) 시기

2.1.2. 트위드 (Tweed) 시기

2.1.3. 브라운페이스 / 블랙페이스 (Brownface / Blackface) 시기

2.2. CBS 시기

2.2.1. 실버페이스 (Silverface) 시기

2.3. FMIC 시기, 현재

3. 특징

4. 대표적인 모델들

4.1. Pre-CBS ~ CBS 시기 모델

4.1.1. 밴드마스터 (Bandmaster)

4.1.4. 콘서트 (Concert)

4.1.6. 하버드 (Harvard)

4.1.8. 프로 (Pro)

4.1.9. 쇼맨 (Showman)

4.1.11. 트레몰럭스 (Tremolux)

4.1.13. 바이브롤럭스 (Vibrolux)

4.1.14. 바이브로소닉 (Vibrosonic)

4.2. FMIC 시기 이후 모델

4.2.1. 블루스 주니어 (Blues Junior)

4.2.2. 블루스 디럭스 (Blues Deluxe)

4.2.3. 핫 로드 디럭스 (Hot Rod Deluxe)

4.3. 그 외 모델

5. 현행 라인업

5.1. 일렉트릭 기타 앰프

5.1.2. 솔리드 스테이트

5.3. 어쿠스틱 기타 앰프

6. 사용자 목록

6.1. 현실

7. 여담

8. 둘러보기

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