[include(틀:문서 가져옴,
title=틀:대한민국의 국보 1~30호, version=27,
title2=틀:대한민국의 국보 31~60호, version2=23,
title3=틀:대한민국의 국보 61~90호, version3=18,
title4=틀:대한민국의 국보 91~120호, version4=16,
title5=틀:대한민국의 국보 121~150호, version5=18,
title6=틀:대한민국의 국보 151~180호, version6=15,
title7=틀:대한민국의 국보 181~210호, version7=13,
title8=틀:대한민국의 국보 211~240호, version8=15,
title9=틀:대한민국의 국보 241~270호, version9=13,
title10=틀:대한민국의 국보 271~300호, version10=12,
title11=틀:대한민국의 국보 301~330호, version11=21,
title12=틀:대한민국의 국보 331~360호, version12=14)]
| {{{#!wiki style="margin:-12px 0" | <tablebordercolor=#315288> | }}} | ||||||||||||||
| {{{#!wiki style="margin:0 -10px" {{{#!wiki style="display:inline-block; min-width:max(12%, 7em)" {{{#!folding [1~50호] {{{#!wiki style="margin:-10px 0" | 1. 서울 숭례문 1.#26 경주 불국사 금동비로자나불좌상 | }}}}}}}}}{{{#!wiki style="display:inline-block; min-width:max(12%, 7em)" {{{#!folding [51~100호] {{{#!wiki style="margin:-10px 0" | <table bordercolor=#fff,#1f2023> 1.#51 강릉 임영관 삼문 1.#76 이순신 난중일기 및 서간첩 임진장초
| }}}}}}}}}{{{#!wiki style="display:inline-block; min-width:max(12%, 7em)" {{{#!folding [101~150호] {{{#!wiki style="margin:-10px 0" | <table bordercolor=#fff,#1f2023> 1.#101 원주 법천사지 지광국사탑 1.#126 불국사 삼층석탑 사리장엄구
| }}}}}}}}}{{{#!wiki style="display:inline-block; min-width:max(12%, 7em)" {{{#!folding [151~200호] {{{#!wiki style="margin:-10px 0" | <table bordercolor=#fff,#1f2023> 1.#151 조선왕조실록 1.#176 백자 청화‘홍치2년’명 송죽문 항아리 | }}}}}}}}}{{{#!wiki style="display:inline-block; min-width:max(12%, 7em)" {{{#!folding [201~250호] {{{#!wiki style="margin:-10px 0" | <table bordercolor=#fff,#1f2023> 1.#201 봉화 북지리 마애여래좌상 | }}}}}}}}}{{{#!wiki style="display:inline-block; min-width:max(12%, 7em)" {{{#!folding [251~300호] {{{#!wiki style="margin:-10px 0" | <table bordercolor=#fff,#1f2023> 1.#251 초조본 대승아비달마잡집론 권14
1.#276 초조본 유가사지론 권53
| }}}}}}}}}{{{#!wiki style="display:inline-block; min-width:max(12%, 7em)" {{{#!folding [301~336호] {{{#!wiki style="margin:-10px 0" | <table bordercolor=#fff,#1f2023> 1.#301 화엄사 영산회 괘불탱 | }}}}}}}}}{{{#!wiki style="display:inline-block; min-width:max(12%, 7em)" {{{#!folding [ 번호 없음 ] {{{#!wiki style="margin:-10px 0" | <table bordercolor=#fff,#1f2023> | }}}}}}}}}}}} |
| | |
| 정선 필 인왕제색도 鄭敾 筆 仁王霽色圖 | |
| 소재지 | 서울특별시 용산구 서빙고로 137 (용산동6가, 국립중앙박물관) |
| 분류 | 유물 / 일반회화 / 산수화 / 산수화 |
| 수량/면적 | 1축 |
| 지정연도 | 1984년 8월 6일 |
| 제작시기 | 조선 영조 27년(1751) |
[clearfix]
1. 개요
仁王霽色圖. 조선 후기의 화가인 겸재(謙齋) 정선이 1751년(영조 27년)에 소나기가 지나간 뒤 비에 젖은 인왕산을 그린 진경산수화(眞景山水畫). 삼성미술관 리움에 있었다가 국립중앙박물관에 기증됐으며,[1] 국보 제216호다.2. 내용
138.2 × 79.2cm. 1751년(영조 27년) 작. 당시 75세였던 겸재 정선이 비가 내린 뒤의 인왕산을 그린 것이다. 60년지기 친구인 시인 이병연이 병을 떨쳐내고 일어나기를 기원하며 그렸지만, 이병연은 이 그림이 완성된 지 4일 만에 세상을 떠나고 말았다. 이 부분은 2019년 2월 3일자 신비한 TV 서프라이즈에서 다뤄졌다.국보 제217호 금강전도와 함께 겸재 정선의 대표작으로 꼽히며, 나아가 우리나라에서 그려진 여러 진경산수화 중에서도 단연 으뜸으로 여겨지고 있다.
광복 직후 삼성의 이병철 전 회장이 매입한 뒤로 삼성미술관 리움에서 소장하고 있었으나, 국립중앙박물관에 2021년 기증되었다. 1984년 8월 6일에 대한민국의 국보 제216호로 지정되었다. 이에 관련하여 손재형 씨의 장손 손원경 씨가 삼성가를 상대로 소송을 냈으나 각하되었다.(서울중앙지방법원 2022가합523534)[판결] 삼성家 상대 '인왕제색도 소유권' 확인 소송, 1심서 각하
3. 관련 영상
4. 외부 링크
5. 국보 제216호
조선 후기 화가인 겸재 정선(1676년 ∼ 1759년)이 비온 뒤의 인왕산 모습을 그린 그림으로 크기는 가로 138.2cm, 세로 79.2cm이다.
직접 인왕산을 보고 그렸는데, 비온 뒤 안개가 피어오르는 인상적 순간을 포착하여 그 느낌을 잘 표현하였다. 산 아래에는 나무와 숲, 그리고 자욱한 안개를 표현하고 위쪽으로 인왕산의 바위를 가득 배치하였다. 산 아래는 위에서 내려다보는 시선으로 그리고, 산 위쪽은 멀리서 위로 쳐다보는 시선으로 그려 바로 앞에서 바라보는 듯한 생생한 현장감을 주고 있다. 비에 젖은 뒷편의 암벽은 거대하고 무거운 느낌을 주는데, 이를 위해 먹물을 가득 묻힌 큰 붓을 반복해서 아래로 내리긋는 대담한 필치를 사용하였다. 좀 더 가까이에 있는 능선과 나무들은 섬세한 붓질과 짧게 끊어 찍은 작은 점으로 실감나게 표현하고 있다.
조선 영조 27년(1751년)에 그려진 이 그림은 이제까지의 산수화가 중국의 것을 모방하여 그린 것에 반하여 직접 경치를 보고 그린 진경산수화일 뿐만 아니라 그 화법에 있어서도 우리나라의 산수를 너무나도 잘 표현하였다. 따라서 그의 400여 점의 유작 가운데 가장 크고 그의 화법이 잘 나타난 조선 후기 진경산수화를 대표하는 걸작으로 평가된다.
직접 인왕산을 보고 그렸는데, 비온 뒤 안개가 피어오르는 인상적 순간을 포착하여 그 느낌을 잘 표현하였다. 산 아래에는 나무와 숲, 그리고 자욱한 안개를 표현하고 위쪽으로 인왕산의 바위를 가득 배치하였다. 산 아래는 위에서 내려다보는 시선으로 그리고, 산 위쪽은 멀리서 위로 쳐다보는 시선으로 그려 바로 앞에서 바라보는 듯한 생생한 현장감을 주고 있다. 비에 젖은 뒷편의 암벽은 거대하고 무거운 느낌을 주는데, 이를 위해 먹물을 가득 묻힌 큰 붓을 반복해서 아래로 내리긋는 대담한 필치를 사용하였다. 좀 더 가까이에 있는 능선과 나무들은 섬세한 붓질과 짧게 끊어 찍은 작은 점으로 실감나게 표현하고 있다.
조선 영조 27년(1751년)에 그려진 이 그림은 이제까지의 산수화가 중국의 것을 모방하여 그린 것에 반하여 직접 경치를 보고 그린 진경산수화일 뿐만 아니라 그 화법에 있어서도 우리나라의 산수를 너무나도 잘 표현하였다. 따라서 그의 400여 점의 유작 가운데 가장 크고 그의 화법이 잘 나타난 조선 후기 진경산수화를 대표하는 걸작으로 평가된다.